1649年，阿尔泰米西娅-真蒂莱斯基(Artemisia Gentileschi)在给一位赞助人的信中写道：“我的作品会说明一切。”这位赞助人认可她在当时艺术界的罕见地位：她不但是一名画家，而且是一名女画家。她已经清楚地意识到，要让人们严肃地对待她的工作是非常困难的，但仍对自己的天赋和作品充满信心。

　　阿尔泰米西娅-真蒂莱斯基的作品以其强大的女性角色、饱含的生命力、甚至是令人震惊的对暴力的描绘而闻名。她有天赋，而且能在经受磨难后重振旗鼓，有着雄心壮志和坚定不移的意志力。

　　阿尔泰米西娅-真蒂莱斯基在成为当时最有影响力的意大利艺术家之前，不得不克服个人遭受的创伤和公开侮辱。她十七岁时被绘画老师强奸，经历了长达七个月的耻辱审讯，饱受精神和肉体折磨，以“证明”自己所言一切属实。最终，她在那个女性画家极其罕见的年代取得了国际认可的成功。

　　位于伦敦的英国国家美术馆最近收购了她创作于1615至1617年间的一幅油画《亚历山大圣加大肋纳的自画像》(Self-Portrait as Saint Catherine of Alexandria)。这幅画正在接受修复，将在2019年初展出，是该美术馆的重大收购之一。此次收购还有一个明确的目标，就是让馆藏画家的性别比例更为平衡。令人震惊的是，目前英国国家美术馆的2300幅馆藏作品中，只有20幅作品是由女性完成的。

　　在宣布以360万英镑(460万美元)收购这幅作品时，英国国家美术馆主席、大英帝国司令勋章(CBE)获得者汉娜-罗斯柴尔德(Hannah Rothschild)表示：“长久以来，美术馆一直希望收藏更多重要的女性艺术家的画作。收购阿尔泰米西娅-真蒂莱斯基的这幅伟大作品实现了我们的心愿。阿尔泰米西娅-真蒂莱斯基是时代的先驱，有高超的以画叙事的能力，是当时最前沿、最富表达力的画家之一，也是那个年代少有的能突破重重限制的女性之一。她克服了极大的个人困难，在绘画艺术领域取得了成功。”

　　我们还未能匆匆一瞥阿尔泰米西娅-真蒂莱斯基的自画像，她的故事就已经搬上舞台。今年爱丁堡艺术节的一部话剧讲述了阿尔泰米西娅-真蒂莱斯基的故事，为她发声，而且很快就会在伦敦公演。

　　布里奇(Breach)剧团基于阿尔泰米西娅-真蒂莱斯基强奸案的部分庭审记录创作了这部话剧。

　　实验性剧团布里奇的领导团队有着按照文献记载逐字纪实演出和记录型演出的丰富经验，听闻阿尔泰米西娅-真蒂莱斯基强奸案的部分庭审记录还留存在世，即时被吸引。

　　剧团的联合创始人兼导演巴雷特(Billy Barrett)解释说：“我们把这看作是话剧创作的邀请函，但只有部分庭审记录保存了下来，因此这部话剧部分纪实，部分是场景再现。我们要去填补记载的空白，这总是让人兴奋。”

　　《是真的，是真的，是真的》

　　阿尔泰米西娅-真蒂莱斯基的一生已足以令人惊叹不已。她的父亲奥拉齐奥-真蒂莱斯基(Orazio Gentileschi)也是一位知名画家，作品受到了一同喝酒的好友卡拉瓦乔(Caravaggio)的影响，善用人体模特达到了现实主义和明暗对比动态艺术的更高造诣。

　　阿尔泰米西娅-真蒂莱斯基的母亲普单缇娅(Prudentia)在她12岁时死于难产。她很小就已展现出艺术天赋，父亲奥拉齐奥-真蒂莱斯基也倾囊相授，父女二人甚至会合作完成作品。

　　阿尔泰米西娅-真蒂莱斯基很早就展现出艺术天赋——这幅作品的是她的《琵琶演奏者自画像》，创作于1615年至1618年左右。

　　随后在1611年，奥拉齐奥-真蒂莱斯基的画家朋友塔西(Agostino Tassi)强奸了她。庭审记录中描述了她如何试图推开塔西，甚至试图用刀捅他。

　　然而事情发生后，两人开始了一年的交往。塔西一直承诺会与她结婚，但最后拒绝娶她，事情才因此闹上法庭。当时，强奸不是可认定的罪行，此案当时起诉的要点是，塔西“夺走她的清白”后，令她的家族蒙羞，让她本人无法结婚。把塔西告上法庭的是父亲奥拉齐奥-真蒂莱斯基，如果当时他的好友塔西娶了女儿阿尔泰米西娅-真蒂莱斯基，为她戴上婚戒，他本会非常高兴。

　　但阿尔泰米西娅-真蒂莱斯基唯一戴上的“戒指”就是法庭上的手指夹。这种刑具/测谎工具由金属和绳子制成，把她的手指夹得紧紧的，以测试她的证词。随着绳结越拉越紧，她对塔西说道：“这就是你给我的婚戒，这就是你的承诺”，然后不断地重复着“是真的，是真的，是真的”，为自己辩护。法庭相信了她的证词，塔西被判有罪。但塔西作为深得教皇喜爱的画家，实际并未真正服刑。