《虢国夫人游春图》2018　　在对传统的解构与当下建构时，她融入个体身处时代的情感，强调个人精神体验在画面中的灵魂，举现实主义为她绘画的基础，和她传达想法的一种手段，开创出深具个人风格的当代思考。在《虢国夫人游春图》中，她改变了传统经典画作里的图像，将人物与马匹“玻璃化”，作品中有着相当程度的细腻感，诉说着游雯迪对当下女性身体的思考，社會化身体与真实的身体之间差异越大，对自己的身体就越感到拘束不安，正如当下女性，身体不断承受他人目光及言语实施的审视，从象征权力的“目光”中得出一种“身体为他人”的普遍经验。她的作品吸引人的不仅在于黑与白、墨与色、虚与实、浓与淡、轻与重等对立因素方面地高超技巧，更看到她的作品背后面对现实世界的反思。

　　倾听内心的声音

　　绘画是行动的结果，反应创作者的思想，无言的画本身向我们倾诉创作者内心的表达。艺术家如何看待这个世界?以何种角度看待?一切影响均可化为自己内在的血和肉，渗透入作品的表达。游雯迪在喧闹的现实世界中倾听，以艺术作品表达心声、追问内心。纵览她的作品，背后表达的往往是比较复杂的情绪，而不是直接描述一个故事或情节。

　　《最后的晚餐》组画中四组形象　　不论取材现代或历史，游雯迪擅长从熟悉描写主题、搜集相对素材开始，找出切入主题的出处点和别出心裁的构思，以注入自己的思想与感受。她的作品随机应变，形态多样，不管是何种形态，最终都是游雯迪个人社会经验的体悟与表达，贯注了饱满的人文关怀。聚集的门徒们彰显了同一时代中，人们的生活与监控系统即亲密又冲突的关系，焦虑又和平，反映现代人对周围环境变幻莫测的无奈，对未来不可预知的无措，或询问或迷茫或失落或期冀等，是一种情绪化的氛围;侍女形象的运用，蓬乱的头发，配上原本该端庄的侍女暗喻现代社会的信息爆炸;将传统东方“龙”、“士官”等元素融入对十二门徒细节的刻画，映照出人们对权利刻入骨髓的膜拜。她的水墨形象是整体有“象”，近看抽象，远看则是“意象”与“具象”的旷达，亦可视为“心象”之表达。

　　洒墨挥毫绘万物，且听雯迪吟古今。本次展览将持续至8月21日。