没有人站在大众的角度来看这次崩盘，也没有人站在当代艺术确立自身价值的角度来看待这次崩盘。这似乎再次说明，“当代艺术”只由艺术家和资本家构成，没有大众什么事。当代艺术崛起，获益的是当红的艺术家和投资有道的资本，大众不会因此受益，人们的审美没有得到改变，新的文化价值体系并没有得到确立。当代艺术崩盘之时，大家关心的也仅是如何收回投资，如何寻找下一波的热点艺术家。

　　几十年以来，世界文明和中国文明都发生了巨大的变化，但是国人的审美依然停留在传统艺术当中。当代艺术被有意或无意地与大众隔离开来，当代艺术家、批评家和资本家都没有意识在大众中普及当代艺术新审美。

　　在“当代艺术”重新界定新的艺术概念的时候;在当代艺术表明一种新的文化立场和态度的时候;在当代艺术重建一种新的文化价值体系的时候，需要建立在广泛的社会基础之上，需要得到大众的认可。

　　今年以来，针对当代艺术的踢馆与崩盘，恰好反映出大众对于“当代艺术”的普遍较低的认知。如果没有大众的参与，当代艺术不但无法建立新审美和艺术江湖的新规则，就连作品的价格都是毫无根基的空中楼阁。

　　回到开篇的问题，相比于成功者志得意满的感慨，也许失败者的痛苦反省更加深刻。相比之下，我更愿意听听饥饿者谈谈他对一碗饭的看法;我更愿意听听失恋者谈谈她有多么痛的领悟;我更愿意听听，在面临“踢馆”和“崩盘”的时候，艺术圈中人如何看待“当代艺术的价值”。