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“书从印入,印从书出”--容铁篆刻艺术浅析

  http://www.artpangu.com   时间:2016-09-10 12:15:18    来源:盘古艺术网   点击:

万山红遍
       篆刻这门最具中国特色的古老艺术形式,在上世纪70年代后期至80年代始,逐渐开始复苏,经过展览文化30年的洗礼,篆刻在新的历史时期重新焕发了青春。全国各地,印社林立,名家辈出,群星灿烂,蔚为大观。古玺印的神秘斑勃,秦汉印的浑穆奇伟,明清流派印的绚丽多姿都在当代篆刻家的刀石撞击之下得到了很好的继承和弘扬。
 
画僧慧禅
       容铁篆刻从秦汉古玺中走出,印风高古典雅,大气自然。封泥的质朴,汉印的典雅、缶翁的不羁、白石的写意、古泥的率真等到被他互熔互化,和谐地再铸其间,形成自己率真、古雅、润泽的篆刻风格。容铁治印在字法上能够与他意象生动,别开新境的草篆一脉相通,融合自然,天趣流荡,化机尽显,让人在似曾相识中又别具一种奇丽变幻的视觉感受。他在章法的安排上独具匠心,起承转合间,既能保持印面的平稳,又能透出一股诱人的灵气,在松紧适宜的布局中示人以平中见奇、动静相宜的美感。他在刀法的运用上,并不斤斤于一冲一刻,而是在冲刻结合、悠游自如中使其字法与章法得到近乎完美的彰显。而且在容铁的篆刻当中,刀法被提到了与字法、章法对等的地位,赋予了独特的审美价值,他使刀如笔,达到了刀笔合一的高超之境,令人观之叹赏不已。
 
罗汉前身
       容铁的印是个性张扬的一种刻法,以砖文、镜铭之类的字体入印而求其粗犷质朴。采取砖文入印是摆脱传统羁绊的一个办法,也是另寻出路的一个新境。然而,砖文与镜铭这两种字体是大不一样的,要把这两者熔铸在一起入印实在是不易的事,容铁的治印,仔细品味,可见他这两方面都能兼而有之。耐人寻味

半轮秋
  容铁篆刻极具特色,刀法朴厚,笔意盎然,他在风格范式上能不为古法所囿,但在一招一式之间却又能准确显露出他扎实的传统功底。因此,他的篆刻既能为注重传统的前辈篆刻家所看重,又能激起勇于探索新境的青年印人们的创作热情。他曾这样说道:“我在探索往昔篆刻和印学流派的认识上,开始归纳了奇中见平、动中寓静及雄、变、韵的探索目标。我自认为强调奇、动的效果,能获得不凡的抓人的第一印象。”我们仔细品读容铁的一些优秀之作,确实能体会到容先生所描绘的这种感觉。如朱文印“罗汉前身”之奇逸跌宕,白文印“半轮秋”之雄浑朴厚,白文印“万山红遍”之错落有致,朱文印“画僧慧禅”之婉约多姿,金石印“心境双忘”之意象瑰奇……

心境双忘
  读容铁印作,既能从中感受到东坡词句“大江东去”的阳刚之气,又能体会到柳永笔下“杨柳岸晓风残月”的婉约之美,如壮士拔山,似公孙舞剑,激起观者的诸多遐想……
       当代印人,在文字方面取法较广,这完全得益于诸多文物的大量出土,举凡甲骨、钟鼎、石鼓、泉币、昭版、权量、古陶、砖瓦、墓志碑刻等均有效纳入了当代印人的视野。而完白山人邓石如作为取法汉篆的先行者,主张“书以印入,印从书出”,这无疑对后来者如吴昌硕、齐白石影响甚大,吴、齐二位在篆书与篆刻两方面均自出机杼,达到了一定的高度,且在书与刻的内在联系上能够互为表里,高度统一。

肖形记
       而容铁尤为着力的便是“印从篆出”。他的字形的起伏开合、线条的互相穿插以及俯仰曲直、粗细、疏密等等的处理极富创见,他一方面讲求字法的源渊来由,一方面又善于安排变化,在示人以新鲜奇丽的同时,不乏古雅之意的流露。既重传统功力,又富丰富想像,殊为难得。
      容铁的篆刻代表了当代篆刻家在遵循传统的基础上一种勇于创变的精神,对后来者无疑具有重要的借鉴意义。

【容铁艺术简介】
容铁,中国书法家协会理事,中国美术家协会理事,西泠印社理事,民盟中央美术院常务院长,国家一级美术师,成功研发国家项目《中国汉字历代字体检索数据库》,是我国书法数据库建设奠基人。 

作者:佚名   责任编辑:弘艺
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