Cath Pound

　　萨瓦多尔·达利的妻子加拉的名声并不好。她的行为可恶吗?也许是的，但就她本身来看，会不会也是一位别出心裁的创造者呢?

　　一直以来，加拉·达利(Gala Dalí)在大家眼中既是缪斯女神，又是一个恶魔。据说在当时超现实主义艺术家的小圈子里有这么一句调侃——如果哪个艺术家创作出了好作品，那他一定是爱上了加拉。加拉的第一任丈夫是法国诗人保尔·艾吕雅(Paul éluard)，在这段婚姻中，加拉还与许多艺术家有染。与达利产生交集，最终携手共度一生之前，她还与德国画家、雕塑家马克斯·恩斯特(Max Ernst)有过一段情。这么一个花蝴蝶锋芒毕露的性格惹怒了许多圈中艺术家，法国作家及诗人安德烈·布勒东(André Breton)对她嗤之以鼻;西班牙电影导演路易斯·布努埃尔(Luis Bu?uel)十分厌恶她，甚至有过勒死加拉的念头。

　　加拉头戴意大利服装设计师艾尔萨·夏帕瑞丽设计的高跟鞋型女帽，设计灵感来自于萨瓦多尔·达利的作品

　　达利在创作上屡获成功，加拉也越来越火，不过她的名声可不那么正面。在人们眼中，她就是一个妄自尊大的情妇，狂热地迷恋着物质、金钱、和一堆拥有年轻肉体的小白脸，虽然这些在一定程度上都是事实，但巴塞罗那的加泰隆尼亚美术馆(MNAC)的这场展览将带我们重新审视这个女人：也许她这一生风花雪月的艳情史让我们忽略了她内在的创造力?单就加拉本身的能力来看，她会不会也是个别出心裁的创造者呢?也许加拉远不止是一个灵感缪斯，通过这场展览，你也许会发现她其实是个概念派艺术家，是个走在时代前列的表演者，在达利的创作过程中也起到了至关重要的作用。

　　达利在这幅1972-1973年创作的画中把自己和妻子加拉一并放到了镜子里　　1894年，加拉·达利生于沙俄时期的俄罗斯，原名爱莲娜·伊万诺瓦·迪亚克诺瓦(Elena Ivanovna Diakonova)。“加拉”这个名字其实是法国青年保尔·艾吕雅给她起的绰号。初次相遇时，两人都年方17岁，患上肺结核在瑞士的一个疗养院修养，同病相怜。当时，艾吕雅便发现了这个俄国姑娘激发创造灵感的能力，开启了加拉的艺术缪斯生涯。加拉鼓励艾吕雅创作诗歌，并为他早期的诗篇作序，自己只留下一个化名。“她决定隐身，即便她在艾吕雅和达利创作过程中都起到了十分重要的作用。”这次展览的策展人埃斯特雷亚·德·迭戈(Estrella de Diego)这么认为。

　　两人的关系是开放式的，而且艾吕雅也乐于把加拉介绍给新的潜在情人，比如说马克思·恩斯特。恩斯特离开了自己的妻子，开始了与这对夫妇的“三人行”关系。在恩斯特1922年的作品《朋友聚会》(Les Rendez Vous des Amis)中就能找到加拉的身影——一群男人中唯一的女性。画布上的加拉目光如炬，可以看出，这个女人就是到了古稀之年也能迷惑征服不少男人。

　　恩斯特和艾吕雅对加拉的感情也许是爱，但在布勒东眼中，她就是一个对手，偷走了自己在这个圈子中应有的权力。毫无疑问，他对加拉的憎恶让她名声越来越坏，在她与艾吕雅的婚姻破裂后尤甚。

　　从很大程度上来说，两人不欢而散还得怪艾吕雅，正是他带着加拉来到加泰罗尼亚小城卡达克斯，并将她介绍给达利。艾吕雅一定觉得加拉的任何一次红杏出墙都不过是一时兴起，很快就会消退，但事实证明，加拉这一次是打定了主意要一直走下去。她有着一种不可思议的能力，可以看穿这个古怪年轻人的歇斯底里和插科打诨背后的深意，而达利在加拉眼中的这些闪光点对其他的客人来说，都令人身心俱疲。

　　达利梦幻般的加拉肖像：《原子加拉》(Galatea of the Spheres， 1952)　　达利后来说，加拉能看到他的天赋。但除此之外，他也承认，这个女人可能想要“实现自己的神话”，“同时她也觉得，这种东西可能只有我可以给她。”

　　抛弃功成名就的富裕诗人艾吕雅，投入穷光蛋达利的怀抱，给她“物质主义拜金女”的形象打上了一个大大的问号。正如迭戈说的那样，“如果一个人心里只有金钱和名声，她为什么要离开巴黎最棒的诗人，来到一个一贫如洗的无名小卒身边?原因可能是加拉觉得，在达利面前她能够展现自己的创造力。”加拉卖掉了自己在巴黎别致的小公寓，换来加泰罗尼亚利加特海边渔村的一个原始小石屋。在这里，她从当地的渔民身上获得了性满足——而这是达利给不了的，他对传统意义上的性交排斥厌恶。