陈联合分享了自己对沙画艺术之美的感受，他认为沙画艺术之美和其他美术和艺术形式有不同。沙画之所以美，让越来越多人喜欢是因为一.诗意之美，诗情画意之美，诗的含蓄，诗的想象。二.简约之美，它的简约，它的明快。三.梦幻之美，随时可以呈现，随时可以变换。在不知不觉当中流动、变换。四.时尚之美，巧妙的利用了数字媒体，声光电的技术。给了很好的呈现,特别是重大场合受到了欢迎,是其他画种无法替代的。正因为它有这么多的美，才让更多的年轻人投入其中，很短的时间就取得了很好的成就。怎么能更好地画沙画?我有这样的想法，比如说我们的丝绸之路主题，我们怎么能更好的反映它?我是做书法的，书法经常会搞一些诗词楹联的创作，我的诗词楹联创作近千首，我在思考很多的问题，这么多的问题就是两个问题：书法是怎么写?写什么?沙画怎么画?画什么?沙画的规律，技术解决了，就是画什么的问题。画你熟悉的题材、画你更认可的东西。我有一个建议，主题宁可小不要大。就像作家说的宁写一棵树，不写一片森林;宁写一片树叶不写一个树枝。不如从很小的故事出发 ，讲好身边的一个小故事。年轻人要敢想，但落在更小的点上，呈现得会更好，越容易被人记住。越是民族的越是世界的，所以沙画的潜力是无限的，有无限的创作空间。就像一带一路伟大的构想，习主席提出的人类命运的共同体，这个想法都是站在很高的境界提出来的。作为一个沙画人能够参与进来，能有所作为是很光荣、很光彩的事情，祝福每一位沙画人。　　

　　清华美院特聘教授、著名美学家、生活美学创始人林振中先生在演讲中说道：“我接触沙画很偶然，当然很早就知道沙画。我过去不断的推动生活美学，希望把美学落实在生活里。在宋庆龄基金会里我成立了中华美学文化基金，就是希望把少年儿童的美学能够提升，尤其在灵感和启发方面。去年一次巧合的机遇我认识了苏大宝先生，我认为我们基金应该着重来和苏大宝沙画合作，来推动沙画的运动和美学，很多的美学教育只谈到技术，没有谈到灵感启发，包括我在清华或者在央美也是这样的。但是我看见了沙画之后，我整个人突然看到完全新的概念 ， 每一个人不用强调他买的画具他的颜料有多好，只用靠天生的父母给他的双手;不论贫困或都市里的富豪，他们的孩子都一样，不必讲究画笔在巴黎买的，颜料是日本产的。所有的孩子都喜欢沙子，沙画能给孩子们最好的启发和灵感。中国的诗词，沙画都可以有不同的灵感来诠释表现。看到昨天比赛上很多优秀的沙画者，当他们一把沙子撒下去的时候，他一定和前五分钟撒得不一样，手重一点轻一点效果都不同。我们在做美学教育的时候特别强调着重与生活联系在一起，就像生活一样不管你在敦煌 还是在西湖也罢;你是在清晨、在黄昏或在夜晚，看到的表现的都不一样。这是你对你心里的一种激动，一种对生活的表现，所以不管是我个人在从事美学教育还是我们基金在推动美学教育，我都会积极的真诚的希望和沙画教育、沙画活动绑在一起。　　

　　沙画艺术家李嘉航作为沙画大赛复赛评委代表发言，他分享了自己的沙画人生。他讲到自己的沙画之路缘起于2008年11月份央视《财富故事》给苏大宝先生做的的一期节目，之后在网上搜索到佐库先生的《创世纪》作品。便开始临摹佐库先生和苏大宝先生的作品。2008年之后来到了北京，觉得这里可以得到更好地发展。北漂10年，沙画改变了他的命运，从创业失败的迷茫谷底，看到了希望，从刚开始住5平米的地下室到现在在北京买了房子成家立业，这所有的一切都是因为沙画，感恩沙画。　　

　　在论坛上，各位专家分别围绕沙画的起源、创作、特点、与其他艺术的关系、发展方向等主题进行了讨论和阐述。弗兰茨•佐库讲述了自己的创作历程和创作经验，并指出创作沙画不仅要注重表现，还要注重内容，要有坚实的美术基础，它是一个连贯、变化、流畅、可以讲故事的一种形式。也可以和各类艺术，比如交响乐合作。　　

　　苏大宝将沙画的概念做了定义和阐述，沙画即“沙画投影表演艺术”，是指在平滑的灯箱式画板上，伴随着音乐，创作者以沙作画，并通过投影的方式来展现创意、抒发情感、交流思想、传递文化的，连贯变化、重在过程的新型艺术创作表现形式。这种形式具备多种优势和特点，如“世界性、时空流动性、综合性、随试性、包容性、娱乐性”，这种形式在当下中国，不仅在文化艺术领域可以发挥积极作用，同时可以为传统的美术教育起到有力的补充作用。