换言之，线上与线下，如何锚定。

　　这不是艺术品市场特有的困惑。当涉及药品溯源、珠宝和奢侈品溯源时，会出现同样的问题。

　　要保证在源头上为真，需要权威文物鉴定机构和专家背书。

　　在流转中如何不被调包?人们也提出了种种解决方案。

　　有人设想，可以在艺术品中嵌入RFID传感芯片等追踪芯片。已有艺术品保险公司进行过类似探索。

　　但芯片存在有效期，也许几十年后就会失效。此外，电子芯片还涉及供电问题。

　　嵌入行为本身，也可能对艺术品造成伤害。油画画布较厚，可以这样做。但瓷器、玉器和薄若蝉翼的宣纸，就不适合。

　　此外，芯片本身的可信度也存在问题。“电子类产品都是可以仿制的。”吴忠旺表示。

　　他认为，图像识别技术，或许可以帮助区块链解决这一难题。

　　“区块链自身不能解决源头造假问题，但结合图像识别技术，就很容易解决。”他告诉一本区块链记者。

　　世界上没有同一条河流，也没有两件一模一样的物品。赝品用肉眼看，逼真度可能很高，但通过高清摄像技术，就会露出破绽。

　　“如果能把一幅画的局部放大到原子尺度，有的原子会是灰的，有的原子会是黄的。任何一种造假手法，都造不出来。”吴忠旺称。

　　在他看来，除了图像识别技术之外，还可以使用三维图像、元素测定、射线透视内部结构等方式，来记录原作的信息并上链，确保此后流转的是真品。

　　但这样做，代价也很明显：成本高昂。

　　“随着技术的进步，也许在不远的将来，人们能解决成本与普及度的问题。”吴忠旺说。

　　前述拍卖行从业者认为，区块链技术，或许更适用于当代艺术家的作品——他们都还在世，更便于从源头上鉴真。

　　04 数据困境

　　艺术评论家马继东认为，区块链技术要在艺术品市场落地，面临的最大障碍，还是数据问题。

　　“如果没有可采信的数据，这个溯源系统是无法成立的。“他表示。

　　在区块链诞生之前，实际上，已经有多方使用各种技术手段，进行了类似的溯源尝试。

　　比如国家文物局多次进行文物普查，就是要建立大数据库，方便查询各个地方博物馆的文物储存状况。

　　而国外的艺术品保险公司，很早就开始尝试使用各种加密技术。

　　在追踪芯片之外，它们还会在油画画布后的标签内植入特殊气泡——如果移除，气泡就会消失，这样可以保证“不可篡改”。

　　从这个角度来看，区块链并非溯源的唯一选项。

　　有很多人设想，借助区块链技术，只需要输入代码，就能查询到一件艺术品的详细信息。

　　但马继东认为，这只是理想状态下的情况，现实世界要复杂得多。

　　国有文物普查和上链，或许可以通过行政力量推动。但在民间，私人美术馆、私人藏家和很多拍卖行，往往缺乏动力去这么做。

　　“如果水浑方便大家捞鱼，又怎能期待从业者主动站出来接受监督呢?”马继东说。

　　今年7月，佳士得艺术科技峰会在伦敦召开。与会的区块链公司Codex创始人马克·路里就认为，区块链技术能让艺术品市场透明化，但对于艺术行业的传统模式而言，这种透明化，无疑将具有破坏性。

　　“还有一些地下交易市场的文物，是文物法禁止流通的，但它们很受欢迎，比如商周青铜器、高古陶瓷。这部分数据，也是难以采集的。”马继东称。

　　在他看来，历史悠久的大型拍卖行，比如苏富比(微博)和佳士得，更容易实现区块链的落地。实际上，它们已经在尝试了。

　　比如，苏富比收购了人工智能研发机构Thread Genius，区块链技术被作为其研究重点。

　　这些有数百年历史的大型拍卖行，有着得天独厚的优势：积累了海量的交易数据，更容易做溯源。

　　在目前，马继东认为，数码摄影、影像艺术等虚拟化的新媒体艺术，以及版画的复制品，相对容易与区块链技术结合——前者不需要依赖实体，后者容易获得唯一的编号，且艺术家本人和代理机构可授权，证实其为真。

　　“而目前在国内做的艺术品区块链项目，大都还停留在圈钱圈人阶段，存在投机之嫌。”经过观察，他下了这样的判断。

　　推广任何一种变革性的新技术，都可能触动既得利益者的蛋糕。

　　在艺术领域，也是如此。

　　正因如此，它真正的落地时间，会比我们预计的更为漫长。

　　而行业的净化，是一个需要多方合作的系统工程。

　　在这个意义上，区块链技术无法“单打独斗”，以一己之力改变整个行业。

　　对此，人们需要抱有平常心。