达利，背景的达利画加拉的背影，她因在六面真镜子里临时照出的六个虚角膜而变得永恒，1972-73。

　　达利，利加特港的圣母(第一版)，1949，加拉扮作圣母形象。　　1934年，达利与加拉结婚。之后50年，达利为加拉画了几百张画，这位多才多艺的妻子时而化身为圣母，时而是充满情欲的形象，时而又化作忧郁神秘的女子。达利开始为其中的一些画签上“加拉?萨尔瓦多?达利”，将二人紧紧捆绑在一起。但是，没有任何证据说明加拉曾经动笔或告诉达利如何作画。

　　读塔罗牌是加拉的一项爱好，但她还是一位精明的经纪人，懂得如何吸引画廊主，同时让达利摆脱那些不受她信任的人们。正因为加拉的存在，她扫除了日常的事无巨细，达利没有了任何后顾之忧，加拉是丈夫坚实的基座，鼓励他创作，并作为他最好的经纪人。

　　达利，由飞舞的蜜蜂引起的梦，1944

　　达利，肩上有两块烤肉排的加拉，1934。这一年，达利与加拉结婚，他作此画，表达了想吞吃加拉的念头。

　　在1939年的日记中，小说家阿娜伊斯?宁(Ana?s Nin)详细记录了当加拉与达利同住在美国艺术赞助人克瑞斯?克洛斯比(Caresse Crosby)家中时，加拉如何写下种种要求，让自己和其他人向丈夫提供帮助。加拉作为宣传员的才能也没有被掩盖，意大利画家乔治?基里科请加拉作自己的艺术经纪人。

　　加拉引起的迷恋与惧怕，一点不亚于她收获的钦佩。在男性主导的社会中，她发现在女性中鲜有盟友。在她回忆里，美国艺术收藏家佩吉?古根海姆用“帅气”形容自己，但是“过于做作，以至于缺乏同情心”。“其他人也诋毁加拉是个守财奴，”策展人、马德里康普顿斯大学艺术史教授埃斯特雷亚?德?迭戈(Estrella de Diego)说，不过她继而发问道：“加拉果真为钱所动，她为何要放弃功成名就的艾吕雅和迷人的巴黎，为了年轻画家达利寄居在小村里呢?”

　　这场展览提出了诸多疑问，并一一作答。在315件展品中，有的来自普博尔城堡，由克里斯汀?迪奥等设计师设计的服装把加拉扮成时尚偶像。意大利女性设计师艾尔莎?夏帕瑞丽(Elsa Schiaparelli)为加拉设计了著名的高跟鞋形帽子。

　　1938年，意大利女性设计师艾尔莎?夏帕瑞丽为加拉制作的高跟鞋形帽子，灵感源于达利设计。

　　服装设计大师克里斯汀?迪奥为加拉设计的裙子

　　随着达利夫妇年事渐长，二人的关系越发紧密，携手迎击死亡，迭戈说。1982年，加拉去世后安葬于普博尔的地下墓穴，达利将它设计为棋盘形。挨着她，达利造了自己的墓穴。不过在妻子去世两年后，达利因为城堡卧室失火而负伤，便离开了普博尔。最终，于1989年安葬在家乡菲格雷斯的达利美术馆中。

　　展览向人们呈现出加拉如何从女性相对逼仄的空间中脱颖而出，在超现实主义运动中赢得自身的地位。迭戈注意到，这场运动的领袖布勒东曾断言，超现实主义女性艺术家不可能身兼母亲之职。

　　加拉参与过几次团体聚会，参加过合作绘画会议和其他超现实主义实验，也创作过超现实主义作品，可惜的是，如今仅存摄影作品了。展览中，有几张加拉与达利共同的工作照，当时达利正在筹备1939年纽约世博会参展装置作品“威尼斯的梦”。

　　1939年，达利与加拉的工作照，他们正在筹备当年纽约世博会参展装置作品“威尼斯的梦”。

　　加拉没有放弃过始于童年的文学梦。诗人柯雷记得加拉曾着手写一本小说，尽管小说最终未见出版，相关书稿也没被找到，但是从普博尔城堡中发现的一份日记中，加拉写下过儿时在俄罗斯的情景。

　　加拉?达利?萨尔瓦多基金会项目协调员乔迪?阿蒂加斯说：“加拉希望普博尔城堡成为一处安静与怀乡的所在，住在这里的女子时常回想起遗落在俄罗斯的青春时光。”加拉生前就喜欢被诗歌、花草、植物滋养着的城郊城堡。达利为妻子精心设计了室内环境，选取加拉(Gala)名字中的“G”，设计成盾徽装饰天花板。“每一间房间的细节，都能让人看出夫妇二人彼此需要、携手向前、创造生活的模样。”阿蒂加斯说。