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深究东西长河,约会自然魂魄——苏天赐的艺术创造

  http://www.artpangu.com   时间:2018-08-11 20:02:56    来源:艺术中国   点击:

  

  苏天赐先生的夫人凌环如(左)与其子苏为(右),在苏为先生家中

  2016年8月10日,笔者有幸到南京采访苏天赐的夫人凌环如和其子苏为先生,地点在苏为先生的寓所,家中陈设简朴,唯在客厅沙发上方挂着一张苏天赐先生晚年的风景画作。本次赴宁访谈,是因为苏天赐先生画于上世纪60年代的一幅画《春风杨柳万千条》,这幅画描绘的是在春风吹拂的季节,几名少女挽着袖子,肩扛工具,围着毛巾,身材矫健,走在前往劳动的道路上,脸上洋溢着成为国家新主人的自豪,充满了建设新中国的澎湃激情。

  

  1960年代初作春风杨柳万千条(原名《新农民》) 108X108cm (2016年嘉德秋拍以747.5万元成交)

  上世纪五六十年代,中国正处于社会主义建设热潮中,为了表现新生政权和时代精神的歌颂,涌现出无数描绘社会百废待兴、建设热潮的优秀画作。这张画也诞生于这个大背景中,但读者明显地能品味出与普通描绘劳动人民画作不同的地方——对诗意的表现,虽然刻画的是劳动场景,但三名少女衣着鲜艳而有装饰,身影婀娜,柳枝在身旁随风起舞,她们身后远处天光水影,传递出江南草木葱茏、水气迷蒙的特有气息,整幅画充满诗意与动感。

  纵贯苏天赐一生的创作,这并不是他最擅长和最具有代表性的风格,但它却有坐标点式的意义。这是在特定历史时期,艺术家为适应文艺创作要求而做的自我调整,将时代需要与自我追求进行调和而做的努力。即便如此,这幅画依然以“歪曲劳动人民形像”为由遭到激烈批判,苏天赐矛盾而困惑,但并没有放弃自己的艺术追求。

  已经年逾90岁的凌环如先生,安详地坐在沙发上,思维依然清晰,用缓慢的语调向我们回忆起大半个世纪之前与“阿苏”相识的情景:“他给人的印象就是,身上的衣服全是油画颜色,弄得斑斑点点的,也不怎么爱说话,大家都知道阿苏是一个很用功的学生,画得很好……”

  

  苏天赐夫妇与恩师林风眠合影于其香港寓所

  那是在杭州国立艺专,他们相识在那里。1948年夏,苏天赐受林风眠之邀赴杭州国立艺专担任其助手。苏天赐与林风眠相识于抗战时期的重庆国立艺专,1945年是苏天赐在艺专学习的最后一年,这一年他有幸进入了林风眠先生的工作室。在课堂上,林风眠告诉他们:世界上两条最伟大、最悠久的文化长流,它们同样喷涌自人类的心灵深处,却分流于东西两方。因条件不同,取道各异而冲积成不同的沃野和高峰。可是它们又太古老,资源的反复使用已缺少生气,唯有引流互补才能培育新的沃野,积聚高峰。林风眠鼓励他们用线,“为什么不用线呢?”林风眠的教导开启了苏天赐一生的艺术追求。

  

  20世纪80年代,苏天赐在《林蒂娜》和《四十年代的林风眠先生》前合影

  这一阶段是他艺术生涯中极重要的历程,他创作了在其早期绘画作品中最重要的一幅——《黑衣女像》。到杭州之后,他与林风眠师生关系融洽,林师也鼓励他在艺术上做深入的研究和大胆的探索。1948年的一天,他去林风眠家中拜访,正值林风眠女儿蒂娜生日,作为生日礼物,林蒂娜坐在院子中的藤椅上,苏天赐一个多小时就画成了《林蒂娜》,得到了林风眠的大加赞赏,并请苏天赐在第二天又为自己画了一幅肖像,即后来的《四十年代的林风眠先生》。这两幅油画都完成于顷刻之间,却令林风眠先生大加赞赏,这让苏天赐信心倍增。

  

  1949年 黑衣女青年像 苏天赐 82X66.5cm 油画 中国美术馆藏

  在这两幅画的基础上,第二年,苏天赐以自己的女朋友,也即后来的夫人凌环如为模特,画了另一幅更加成熟的作品《黑衣女像》。纵观这三幅画作,苏天赐都将线作为造型的重要手段。在杭州的时间里,他不仅在素描中掌握线条的表现力,也在油画写生中进行尝试,甚至用毛笔勾勒的方式临摹波提切利和拉斐尔的作品。同时,他在当时的画报中看到一幅汉墓壁画的画页,汉墓壁画洒脱灵动,寥寥几笔便使人物神采飞扬,使他受到很大启发,在人物肖像的创作中进行了一系列试验。苏天赐面对写生人物,并没有以一个固定视角去描绘,而是综合了在生活中多视角观察所得的总和,将眼前形象与脑中形象结合,突破了单纯的西方“写生”的模式。

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作者:佚名   责任编辑:霏霏
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