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威尼斯双年展:点燃贡朵拉

  http://www.artpangu.com   时间:2013-06-18 09:32:50    来源: 东方早报   点击:

 

1993年的威尼斯 余友涵 供图1993年的威尼斯 余友涵 供图

  威尼斯双年展的历史并非清晰反映了过去118年的艺术史。相反,它是一段混乱的历史,充满了矛盾的风格,以及对待艺术所承担的责任势不两立的立场:比如,现实主义与抽象,前卫艺术与学院,带有政治色彩的艺术与“为艺术而艺术”……这场盛会和艺术家、批评家和广大公众之间的关系从来就不好,但也从来没有离开过他们所有人的视线。

  弗洛伦斯·沃尔特斯

  当慕尼黑、维亚纳的“分离派”,巴黎的“印象派”将欧洲艺术推向20世纪之时,意大利看上去活脱脱就像是一座文化遗产。怀旧、封闭于它是最好的形容词。威尼斯成了艺术家的墓志铭:1883年理查德·瓦格纳(Richard Wagner)就在那里离世。然而,就在1893年,作为威尼斯市长兼诗人的里卡尔多·塞尔瓦蒂科(Riccardo Selvatico)在威尼斯策划了第一届艺术双年展。

  那是否曾是——或者至今仍然更称得上是一个戏剧性丑闻与文化挑衅的舞台?应该说,这不是威尼斯双年展的初衷,却或许是它存在至今的理由。为庆祝意大利国王翁贝托一世与王后玛格丽塔的银婚大典,第一届威尼斯双年展推迟至1895年举行,开幕典礼庄重肃穆。但随即在这场首秀上,爆发了一件公共丑闻,激怒了梵蒂冈,引发了批评家对艺术本质进行界定和捍卫,当然其火爆程度也足够激发起外国报刊和游客的极大兴趣。

  丑闻的中心是在主展馆中展出的贾科莫· 格罗索(Giacomo Grosso)的油画《临终聚会》(Supreme Meeting),画面中勾勒了棺木中某位唐璜式人物苍白的脸,以及五个香艳裸女放荡地簇拥在他周边嬉戏的场景。在一片要求撤下此画的舆论声中,一个由一群颇受尊重的知识分子组成的委员会接受了咨询。“这是为了艺术……我们一致认为,不,这张画并没有违反公共道德。”小说家安东尼奥·弗甘察罗(Antonio Fogazzaro)发表了如是总结。而毕加索(Picasso)的画作却被人在1905年的双年展开幕前夕从西班牙馆撤下,原因是“其前卫性可能会让公众震惊”,这从很大程度上反映了一个时代的审美特质,威尼斯得等到1948年才能见到毕加索的作品。与此同时,格罗索的作品人气爆棚,然而其却在一次国际巡展中神秘地毁于一场火灾。

  威尼斯双年展的历史并非清晰反映了过去118年的艺术史。相反,它是一段混乱的历史,充满了矛盾的风格,以及对待艺术所承担的责任势不两立的立场:比如,现实主义与抽象,前卫艺术与学院,带有政治色彩的艺术与“为艺术而艺术”,个人主张与国家利益。这场盛会和艺术家、批评家、机构、意大利以及广大公众之间的关系从来就不好处——不过也从来没有离开过他们所有人的视线。“它仍然是所有艺术家最重要的舞台。”一位2013英国馆评委会的成员尖锐地指出。

  尽管早期有一些重要艺术家缺席,例如毕加索和高更(Gauguin),但在世界大战爆发之前的几年里,威尼斯确实吸引了不少激动人心的新作,包括克里姆特(Klimt)、雷诺阿(Renoir)的展览,以及一场由狄亚基列夫(Diaghilev)团体策划的表演。这些是意大利前卫艺术的成员,不过,他们定义了这段早期历史。他们成群结队地涌向威尼斯,通过在舞台上实践“偶像破坏论”为未来主义立名。“让我们烧了贡朵拉,那些傻瓜们的摇椅。”马里内蒂(Marinetti)的《未来主义宣言》这样宣称。他在1910年的双年展开幕之际,从圣马可钟楼上抛下这些传单以反对双年展。威尼斯双年展成了鼓噪要捣毁图书馆、博物馆的未来主义者们最好的敌人。那一年,佩萨罗宫上演了意大利画家、雕塑家以及未来主义提倡者翁贝托·薄邱尼(Umberto Boccioni)的首个个展,来和传统会场的展览叫板。

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作者:佚名   责任编辑:张双龙
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关键词TAG:贡朵拉

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