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艺术品还是赃物 MoMA是否与纳粹同行

  http://www.artpangu.com   时间:2011-12-20 23:10:43    来源: 东方早报   点击:
柏林画商卡尔·巴克霍尔兹 柏林画商卡尔·巴克霍尔兹

  德国画家乔治-格罗兹的后人与MoMA(纽约现代艺术馆)打起了官司。这场官司揭露了一段令人颇感尴尬的历史。“二战”期间,MoMA买进了大批德奥艺术家所作的现代艺术作品。这些作品在纳粹眼中是“堕落的艺术”,它们在纳粹统治区被查禁、没收,却通过画商再卖到了美国,卖画所得款项被用于资助法西斯战争。买家名单中,MoMA赫然在列。

  当参观者在纽约现代艺术馆的售票处买票后,信步走向其雕塑园时,会首先遇到一尊巨大的“巴尔扎克像”,它没有双手,由青铜制成,是雕塑大师罗丹的杰作。1955年5月3日,该作以“柯特-瓦伦丁的友人”的名义被捐给了MoMA,当天在雕塑园还举行了一场盛大的捐赠仪式。柯特-瓦伦丁本人是纽约的一位画商,他于1954年赴意大利旅行时死于心脏病。瓦伦丁在现代艺术品交易圈极有影响力,因此,在他死后,他的130位朋友凑钱买下了这尊“巴尔扎克像”并捐赠给博物馆,以此行动作为对他的纪念。

  来自德意志的“赃物”

  MoMA的首任馆长阿尔弗雷德-巴尔也是瓦伦丁的老友,并与他有频繁的业务往来。他告诉博物馆的董事们,对这件礼物,他可是“深受感动,感恩之心无以言表,为能够通过此艺术杰作得以时时缅怀柯特-瓦伦丁先生而感荣幸之至”。他甚至还表示,比起任何一家别的博物馆来,唯MoMA“欠”瓦伦丁最多。

  有趣的是,一件罗丹的雕塑对MoMA来说其实不足为奇,而MoMA居然给予此那么高规格的“致敬”。更蹊跷的是,早有传闻说瓦伦丁的生意“不干净”。

  柯特-瓦伦丁是个犹太人,他于1937年逃离纳粹德国,来到了纽约。彼时,他怀揣德意志第三帝国美术办公室于1936年11月14日签发的授权函,在纽约西46街开了一家画廊,专卖被纳粹视为“堕落的艺术”的现代艺术品。两年后,他积累了更多的资本,就把画廊搬到了纽约西57街。

  瓦伦丁的艺术品生意是纳粹经济链条上的一环。由他卖出的画和其他艺术品所得到的收益,以一定比例回流到了第三帝国,向纳粹提供了支撑其战时经济所必不可少的外汇资源。第三帝国曾经对包括瓦伦丁在内的一批犹太裔画商网开一面,让他们离开德国或奥地利并得以安全抵达纽约,条件则是他们要帮忙销售那些被查没的艺术作品为帝国赚外汇。洛杉矶艺术博物馆的资深策展人史蒂芬妮-拜伦曾于1991年至1992年组织了著名的展览——“堕落的艺术:前卫艺术在纳粹德国的命运”,她说:从柏林的纳粹宣传部的记录上来看,很多艺术作品都被批发给了瓦伦丁,然后他再将它们转售向(德奥)境外。

  瓦伦丁开出的价钱通常都比市场价要低。于是,如MoMA的巴尔或纽约“非物体绘画博物馆”(纽约古根海姆博物馆的前身)的希拉-瑞贝等一干博物馆高层就开始向瓦伦丁买艺术品,并从而入手了包括乔治-格罗兹和保罗-克利等人于“二战”前和战时被纳粹没收或抢走的部分作品。这部分作品从此进入了MoMA和古根海姆的永久藏品行列,至今尤然。

  纽约的律师雷蒙德-铎德在加利福尼亚的一所学校兼职教授历史,他曾著《浮士德式的交易》一书,在书中这么写道:如果我们说到纳粹德国时期的艺术,就不能漏掉那些在战前和战时纳粹自民间掠夺的艺术品,这些艺术品经由瓦伦丁在纽约曼哈顿的画廊最终进入了MoMA的永久性收藏行列,而原本拥有这些作品的艺术家或收藏者连一分钱的补偿都没得到。

  追讨行为成螳臂当车

  在针对MoMA的指控中,铎德充当了画家乔治-格罗兹的两位遗产继承者马丁(长子)和莉莉安(小儿子彼得的妻子)的代理人。2009年5月,铎德将诉状提交至纽约南区联邦法院,要求MoMA将其收藏中的三件格罗兹的作品退还给其财产继承人,作品包括:两幅油画《诗人马克斯赫尔曼内斯》(1927)、《与模特的自画像》(1928)和一幅水彩画《共和机器人》(1920)。面对起诉,MoMA立刻做出了回应,声称对所涉及三幅归属有争议的作品拥有正当的所有权。

  2010年1月,法官科林-麦克马洪以“格罗兹案”早已超出法定三年的诉讼时限为由驳回了对MoMA起诉,而美国联邦第二巡回上诉法院亦维持该判决。铎德把状子递到了美最高法院,但最终还是在2012年10月遭到拒绝审理的回复。

  铎德抗议道:法庭斤斤计较于诉讼时效这种技术性层面的细节,而罔顾最基本的事实证据,这简直就像诚心要讨MoMA欢心似的。

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作者:张双龙   责任编辑:张双龙
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关键词TAG:艺术品

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