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版画收藏遭遇限量信任危机 青年版画家毁版证清白

  http://www.artpangu.com   时间:2014-08-31 10:47:18    来源:羊城晚报   点击:

  

初夏第一阵微风

初夏第一阵微风

后院

后院

春树

春树

 

  文/图 羊城晚报记者 许悦 实习生 柏亚婷

  “国油版雕”四大中国传统美术门类,版画的艺术性是毋庸置疑的。历史上,许多画种都曾向版画“取经”,外国的许多艺术大师也都涉猎过版画,毕加索更是出名的版画大师,他常把版画的艺术语言运用到油画中去,以至于一些油画看起来简直就像套色版画。中国的很多著名画家如方力均、徐冰等人,也都是版画出身。

  广东更是中国版画的重镇,中国最有分量的版画家很多都在广东,如上世纪三四十年代的版画家李桦、古元,还有后来的胡一川、黄新波、赖少其等人。

  广东当代的版画很前卫、很新颖,但因为市场不大,很多年轻人迫于生活的压力而转行。坚持下来的一些人,却遇到了藏家对版画限量的不信任。

  有这么一批青年版画家,为了扭转版画市场的信任危机,打消藏家的后顾之忧,决定公开“毁版”,以证不再印刷的清白。这种破釜沉舟的举动效果目前还没得到证实,但近期包括首届中国版画大展、第十二届全国美展版画展区纷纷落户广东,这一系列盛事的接踵而来,被收藏界人士解读为学术界静待国内版画市场逐步复苏的积极信号。

  A 当代青年版画家的生存现状

  羊城晚报:中国版画的历史已有上千年,然而在20世纪30年代以前大多是复制版画。自1931年鲁迅倡导新兴木刻,才开始了我国创作版画的历史,版画以其战斗性成为革命文艺的重要组成部分。从此以后,黑白木刻在中国老百姓心中有了较强的视觉记忆。新中国成立以后,版画也是很受重视的,但还是作为政治宣传的工具而存在。一直到市场经济时期,版画才逐渐进入市场,在“国油版雕”四大中国传统美术门类中占有一席之位。

  广东就是中国版画的重镇,中国最有分量的版画家很多都在广东,如上世纪三四十年代的版画家李桦、古元,还有后来的胡一川、黄新波、赖少其等人。延续早年的新锐力量,广东当代的版画很前卫、很新颖,但因为市场不大,很多年轻人迫于生活的压力而转行。目前青年版画家在广东是个什么现状?

  赵千:广东现在很多院校包括广州美术学院、华南师范大学美术学院等都开办了版画专业,再加上选修这一课程的学生,每年学习版画的学生数量并不少。但根据我从2008年起在广州美院任教以来了解到的情况,这些学生毕业后,从事版画创作,或是留在版画这一行的人数,仅占学生总数的5%左右。

  为什么绝大多数人都不愿意以版画为职业?因为单纯靠版画这个画种来维持生存是很艰难的,所以许多版画专业的学生毕业后都改行从事设计、油画、插图等其他职业,毕竟在目前中国的书画市场中,版画相对还是比较边缘的。之前我看过一组拍卖数据,版画的成交量在整个艺术品拍卖市场中占了不到10%的市场份额,市场小,以版画为生的人自然也会大大减少。

  王嶷:而且大众对版画的认识也不高。版画的种类很多,有木刻版画、石版画、丝网版画、铜版画等等,即使是美院的学生,很多人也分不清不同的版种。大部分人对版画的认识的确主要来自“文革”前后的黑白木刻和水印木刻。

  当年我从版画系毕业进入社会之后,刚开始也是以插画为职业,直到后来碰到一个机会,广州美院图书馆的馆长很欣赏我以前的版画作品,找到我为他的小说做插图,我才一下子就找回了当年的感觉,现在我还是希望版画能是我的一个创作方向。

  羊城晚报:当年鲁迅倡导新兴木刻,也是看中了版画的战斗性。为什么在不同的时代,版画都属于新锐的力量?

  赵千:鲁迅倡导新兴木刻,借鉴的是欧洲和日本的版画艺术,后来出现的石版画、丝网版画、铜版画等,也是从国外传进来的,所以版画受传统的影响比较小。

  另一方面,许多版画专业的学生早已意识到以版画为职业比较困难,所以他们在校的时候就已经很主动地去接触设计、油画、插图等其他门类。在日后的创作时,他们就会把很多其他门类的思维带入到版画的创作中来。作为版画系的老师,我们也常常灌输学生如何带着版画“走出去”的意识。

  B 版画艺术性强于技术性

  羊城晚报:看展览的时候,有些画廊的导展不专业,经常跟观众强调的是版画的技术问题,比如刻板的难度等等。但跟画家交流,发现他们更重视用版画语言表达自己对现实的关注。在版画的艺术性和技术性问题上,你们是怎么看的?

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作者:佚名   责任编辑:张双龙
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关键词TAG:版画收藏

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