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意大利表现主义真实存在

  http://www.artpangu.com   时间:2014-08-20 13:30:45    来源: 新浪收藏   点击:

 

维托·匹萨尼作品《宝贝俄狄浦斯的笑》维托·匹萨尼作品《宝贝俄狄浦斯的笑》

  琴佐·桑福  来源:东方早报艺术评论

  正在中华艺术宫进行的“琳琅满天——20世纪下半叶意大利表现性艺术展”,作为“同行展”的一个组成部分,证明了,与法国和德国一样,在意大利也隐约存在着受原始变形表现主义之风影响的艺术家。他们受到了人物和世界的演变、时间远去的感受,以及在二十世纪初备受欢迎的象征主义绘画精神和修饰特点的影响。

  艺术史仍会铭记他们

  必须承认,在二十世纪的第一和第二个十年,任何流派都不会承认自己举着“超前卫艺术”的旗帜,或与那些坐标对号入座。在我国,没有像在法国,更准确地说在巴黎,以及像德国布鲁克地区那样“强烈”过。

  此前提似乎将意大利艺术朝着表现主义发展的前景给封闭了。虽然艺术家之间彼此存在差异,相互也没有明显的关联,而他们与阿尔卑斯山艺术家有着千丝万缕的联系。例如洛伦佐·维亚尼、阿图罗·马提尼、吉诺·罗西的“布瑞托尼亚诺”、“黄铜玫瑰树”,或二十世纪的两大绘画名家,如后未来主义艺术家卡罗·卡拉和原始主义艺术家乌巴尔多奥皮。通过这些名字就足以推断出表现主义的发源地,虽然他们从未正式声明过,但是,这在意大利艺术中却一直存在。这是一种攀附的、隐匿的,甚至有时会产生误解的存在,虽然它看起来仿佛源自邻国,试图摆脱意大利传统古典和文艺复兴的思潮,然而另一方面,却在阻挡着艺术家们登上由另一段历史造就和指引的绝壁。艺术家们通过一些粗野的表达方式,带着讽刺意味,用一幅幅显然未完成的粗制滥造的画,有时甚至故意采用低级幼稚的方式来表达自己的思想。这种方式显然与意大利对美的文化的传统典型定义背道而驰。

  自二战以来,意大利一直存在着两大艺术阵营,即“现实主义”和“抽象艺术”。通过对现实主义思潮的肯定,胜利似乎在朝前者微笑,发展方向也主要转向流行风潮及其信条,反法西斯主义也相当强烈,这其中艺术也进行了恰如其分的夸大。这些艺术家得到了多方支持,包括当时激进的批评方以及经过第二次世界大战的灾难和困苦后,在有利的经济条件下成长起来的新生的大众收藏家们。通过展览和奖项,意大利收藏家们慢慢都对这类艺术进行了肯定,而艺术家们的综合能力、社会批判性,以及对现代世界的谴责与审视,这些曾使他们取得成功的基础却在慢慢消失。艺术家如古图索、萨米妮耶考以及其他流派的成员,虽然艺术创作也接近源于地中海、意大利的表现主义方式,但却未能抵制住市场的成功和突然的名声大噪。事实上,他们已然成为了制作代表着他们的历史和经历的系列作品的生产者,凭借着类似政治影响力而成为了人们关注的焦点。但真正的创作,却可能已经远没有那么实至名归了。

  抽象艺术家却走出了一条新路线,随着源自美国的抽象表现主义的降生,本土的艺术家们在威尼斯六十年代的双年展中,与新生的遵循传统具象绘画方式的波普艺术形成了鲜明的对比。这两个派别之间的对话较为强烈,有时甚至硝烟弥漫。与具象和抽象之间的艺术分歧不同,这里产生的争论已不仅仅局限于艺术界,在当时的社会,已经制造了舆论冲突,甚至慢慢地融入了日常生活,而且并不只专注于强大的消费主义理论中。当然,流行艺术家们代表了门面“文化”,但也在寻找一个新的发展平衡点。在民间,人们开始探讨新的出路,以致后来被强烈批评的消费主义,甚至凭借初期的经济紧缩迹象以及国家受到石油成本的影响。在社会危机中,即使在具象艺术面前,艺术也显得日益边缘化,并被认为是老式的传统主义者或过时者。但是在这些新诉求出现后,不管从社会方面还是文化方面,都不能不压倒抽象艺术,其中,虽然也考虑到了适度创新,但与具象艺术相比,人们却无法承受概念艺术和六十年代以抛弃富裕生活为特点的“极简主义”的冲击,这一现象如今在意大利还被称为“经济激增”。

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作者:佚名   责任编辑:张双龙
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关键词TAG:意大利表现主义

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