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专访女画家文蔚:笔随山河壮墨涌大江流

  http://www.artpangu.com   时间:2014-08-10 14:56:17    来源: 新浪收藏   点击:

  中华英才记者三次采访著名画家、书法家、收藏家、鉴赏家崔如琢先生时,文蔚总是伴随左右配合记者采访,但我知道文蔚是女画家,则是在2013年12月6日山东省寿光市圣华美术馆举办的“文蔚迎新书画精品展”活动上。北京与山东等地的领导和书画界、学术界、收藏界等近百位嘉宾出席了开幕式。从此文蔚作为女画家中的新秀映进我的视野,而文蔚作为国画大家崔如琢先生的入门弟子,中国艺术研究院的在读博士生,更使我刮目相视。虽然我采访过中国书画界高层人士,如启功、张仃、王遐举、范曾、崔如琢、潘公凯、杨晓阳、沈鹏、谢云等大家,但文蔚的工笔仕女和水墨山水,却令我耳目一新。于是我和吴轲在夏日的上午,在国贸三期39A的静清文苑采访了女画家文蔚。

  静清文苑,是崔如琢自署馆名的美术馆,于2012年创建于北二环歌华大厦,专门展览崔如琢不同时期作品。今年3月,静清文苑迁至国贸三期。作为馆长的文蔚还主编一本内参艺术杂志《静清文苑》,己出12期,十分秀雅。采访从女画家童年学画开始,文蔚幼承家训,热爱国学诗词和中国传统艺术,研究多年,深造自得,仅《道德经》,她熟诵几十道,随意背颂断章断句无一不精,而且用各种书体书写《道德经》数十遍,至今保留旧作足有几尺厚。文蔚2000年国画专业本科毕业后一直坚持自己的梦想,为传统中国画的继承和发展作深入研究,直到2003年她遇见人生中的重要人物,她的导师崔如琢,她才真正走入了复兴中国传统艺术的理想大道,同时,为她从事绘画奠定了深厚的艺术基础。

  文蔚的画作正如其人,笔畅墨清,玉韫珠藏,光华内敛,极富典雅之美,无论花鸟山水抑或工笔仕女系列,均深得传统笔墨灵韵,清新雅致,意蕴悠长。而书法则真力弥满,风致豪迈,清标可赏。

  采访中,文蔚回忆童年时说:“年少时背诵《道德经》,未及深入领会。如今在思考及艺术创作中,脑海不时浮现老子充满智慧的章句,心底默诵,以美文待之,身心俱畅,挥翰时亦多灵感。如“上善若水。水善利万物而不争,处众人之所恶,故几于道”,又如“致虚极,守静笃;万物并作,吾以观复”、“知其白,守其黑,为天下式”、“大智不割”等等。”

  为印证范扬的评价,我仔细观研了文蔚的若干代表作品。首先是她所作的丈二巨幅山水《万壑松吟》,画家以书入画,挥洒自如,气势恢弘,不守古今,跌宕起伏,大有北势南气精神。从其画中可窥受其恩师崔如琢先生之影响。崔如琢的画如其人,朴茂厚重,大气磅礴,个性鲜明,收放自如。而文蔚的画作除继承其恩师厚、大、鲜明、收放自如之外,还有南国水乡女子笔下的灵气,如她笔下山岚之晕气,给画作中充满隽永之灵魂。

  再研究她所绘花鸟,远绍林良、白阳之笔意画旨,笔力俊逸,清新隽雅,怡然动人。简笔人物小品,则线条劲爽,脱略形似而神采斐然。大有前人李清照诗词意境,也有近代工笔人物画大师任率英的影响。文蔚谈到花鸟画及山水画创作心得时说:“画过花鸟之后画山水,我放开胆,敢放笔直取,浑厚华滋;而画了山水之后再画花鸟,则有谋,谋篇布局,成竹在胸。笔墨之中的变与不变,知己观之,可赏到妙处,指出短处。亦可于画中看出画家底气是否充足,心情是舒畅,还是沉静?哲学大师梁漱溟说中国文化是早熟的文化,中国画可谓最好的力证。写意花鸟所求,乃极致简约之美。”文蔚认为东西方文化与思维习惯上的差异,在艺术的风格、表现手法和旨趣诸方面都有所体现。中国画,就是一种“观天下”的方式,也是一种与天地精神往来的方式。

  文蔚大学时代所绘工笔仕女,刻划仕女丰富而细腻的心理入木三分,给人以审美印象。在其画中,有娴淑闰女,独处深涵,心有所许,难以形色。其仕女系列,饱含古典诗情:或蕉荫独坐、凭栏怅望,或酒阑攲枕,托腮怀人,或轻执团扇、顾盼神飞,或树下弄妆,庭中展卷……画中兼绘花鸟,故而人面桃花相映,不见打起黄雀儿,但有暗香盈袖之韵味。

  近期文蔚推出山水新作,或取意于石涛之放旷豪纵,渴笔取妍,扫墨成风,或探古求源,追溯到八大,承之简约笔法,笔简而意远。画中叠嶂重峦,一勾一皴,茅屋草舍点缀其间,点墨成趣。无论是霏霏春雨,还是瑟瑟秋风,皆灿烂于文蔚画中。

  石涛曰:“墨非蒙养不灵。”石涛强调早期文化熏陶或艺术教育对一个人艺术修养的重要性。细心的观众不难发现,老庄道家思想对她长期艺术创作的影响至深。翻阅文蔚《看舞听香》中所收作品,无论人物、山水还是花鸟,多为墨笔,勾勒皴擦,均守老子“见素抱朴”的思想,铅华洗净,唯以墨色的浓淡干湿表现其趣远之心。

  〔作者:吴轲 慎之 复尘〕

  来源:《中华英才儿女》

作者:佚名   责任编辑:张双龙
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关键词TAG:女画家

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