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张羽:实验水墨先驱

  http://www.artpangu.com   时间:2014-08-30 13:28:34    来源: 上海证券报   点击:

 

  ⊙见习记者 陈晓红 ○编辑 陈羽

  大概5年前,记者在央视的一个访谈节目中第一次见到张羽,当时他的“指印”作品令记者印象十分深刻。之后几次见张羽,不是在论坛上,就是在展览会上,身材清瘦,脸庞也清瘦,微微“八字”的眉宇间架着一副黑框眼镜,突显着一双略带忧郁的眼睛,来去匆匆。最近,记者终于找到机会采访张羽,走进他的实验水墨世界。

  超越水墨

  2006年张羽创作的“指印”,是其在艺术界公认最具特色的作品。他也就此成为探索实验水墨的先驱人物。

  八十年代末,张羽便追求以个性化的符号和强烈的情感表现来创建具有东方意象特点的水墨画。早期的方法是:借鉴西方表现主义和中国民间艺术的图式来改造传统水墨画,如早期的《扇面系列》;也曾借用米罗超现实的图式技巧和抽象的点、线的结合来突出画面的表现性,如1993画的《随想集》系列作品。直到1994年《灵光》系列的出现,表明张羽的艺术风格已日趋成熟:水墨的意象表现与极简的抽象图式完美地结合在一起。在追求水墨的意象表现时,张羽将画面的制作性放在了首位。《灵光》系列作品开始强调“做”与“写”的结合,在图式上有着明显的设计味。而到了2006年创作“指印”系列,就根本不存在这个问题了。

  张羽认为中国传统水墨画的发展线索一直是靠艺术家的才情加上技巧完成的,这条线索在今天来看不可能再有所发展了,如果要有新的发展一定要进入更高的境界,要创造属于自己的方法,这种个人的方法要体现出不可替代性。

  和许多观众一样,记者也不解于“指印”创作的初衷,张羽解释道:“因为指印这个行为本身就表达了我内心的修炼过程就像僧人面壁一样,我每天面对着墙去按这个指印。” 1988年,张羽摁压的是指纹图章的指印,它和契约、画押的文化概念有关。而现在的指印按压,是一种行为方式。从图像的呈现上来说,想努力消解作品的绘画性。他强调:“做这些事情所有的目的是想超越水墨已有的规范,也想超越关于绘画的意象性问题。”

  经过30年的突围,张羽从一个很狭窄的水墨领域走入了当代艺术这么一个比较自由的领域,可以以表达内容为中心,借用各种媒介、形式语言来进行表达,可以和西方或中国进行艺术语言对话。评论家杭春晓说:“张羽从一个很小的水墨角落,突围进入到今天最自由的这么一个领域空间。张羽的画,很重色彩——哪怕很淡,也充满色彩感。好像儿童涂鸦般的把色彩涂上去,自由自在,却又理在其中。”著名批评家朗绍君也给出中肯的评论:“画家张羽有着良好的艺术素质,有把握自己的生活和心理经验转化为视觉作品的敏感和能力,如果他再逐渐强化个性因素,更加纯化自己的视觉艺术语言,把优势充分发挥出来,一定会有更加出色的成绩。”

  梳理水墨艺术史

  张羽之所以能有现在这样的成绩和美誉,实非一朝一夕之功。这还得益于他曾经在出版社的工作。20岁那年,张羽考入天津杨柳青画社,学习民间艺术。6年后调到画刊编辑部,从事编辑、装帧设计。“八五新潮”时,他积极参与创办了中国画丛书《国画世界》,专门介绍各地具有创新精神的中青年画家和探索性作品。虽然不定期,但质量不错,很有特色,很受国画家们的欢迎。

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作者:佚名   责任编辑:张双龙
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关键词TAG:水墨

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