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杨键:在山水草木中寻找道

  http://www.artpangu.com   时间:2013-11-11 10:16:48    来源:中国文化报   点击:

 

杨键杨键足音(国画) 30×20厘米 杨 键足音(国画) 30×20厘米 杨 键

  本报实习记者 徐新芳

  诗人杨键前不久在今日美术馆举办“道之容颜”水墨作品展,展出“足音系列”“苦山水”“荒寒系列”“黑山水”“24屏”。到场的画家陈丹青在开幕致辞中说:“我们都是会画画的人,看到半路当中杀出来一个非常疯狂画画的人,有时候感到挺害怕的,因为我们有很多东西已经没有了。”

  已经消逝的古典世界的诗情画意在杨键的山水画中重新出现。杨键很早就开始研究古画,他认为现在中国的水墨画是处在一个零状态,“最大原因是画和诗歌之间的脱节,画画现在在中国只是作为一种职业而存在。”

  杨键从1986年开始写诗,他的诗歌与自然的关联显而易见,黄昏、树木、河流、小鸟、冬日等意象处处可见。“一个山水的教师/一个伦理的教师/一个宗教的导师/我渴盼着你们的统治……”在上世纪90年代的一首诗《命运》中,他如是写道。他说:“这首诗是我躺在工厂的木头椅子上写出来的,周围是嘈杂的机器声,在工厂这样一个非常异化的环境里,人跟自然之间的关系那么疏离,有时候会突然想人怎么会来到这样的场景里面?”

  怀着对山水的渴盼,也出于对汉语诗人身份的认同,杨键去江苏、皖南的山水中游历。“因为汉语言就是来自于自然,汉字本来就是象形文字,所以我们会与生俱来与自然有一种亲情。皖南的山高高低低,起伏不断,更加接近中国人说的自然,这里产生了中国非常伟大的画派──新安画派。”

  在目睹了中国城市化发展的进程后,杨键在诗歌中表达了对山水消逝的痛惜。“现在出门在外,对山水的感动已经远远不如90年代了,到哪都是一样的。城市化不是中国人的意识形态,是西化的,对中国肯定是一场灾难。道法自然才是中国人真正的意识形态。”

  杨键在马鞍山钢铁厂工作13年后,现在与母亲一起生活。“我不缺什么,缺的只是一个安静的环境。以前我的周围也不怎么样,但至少还有那种破破烂烂的感觉,虽然破却有一种诗情,一种画意,现在都标准化了。”

  2008年,杨键开始创作水墨画,画的是“足音系列”。“那段时间我穿着圆口布鞋,我就先把那双鞋子画了画。”策展人夏可君认为,“这是回应了山水画内在的召唤,是对丘壑与行旅关系的重建。”

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作者:佚名   责任编辑:张双龙
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关键词TAG:杨键

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