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万达没错郭庆祥不妥

  http://www.artpangu.com   时间:2013-11-25 11:17:01    来源: 投资者报   点击:

 

  近期在艺术市场普遍低靡中,大连万达集团在佳士得纽约拍卖夜场以1.72亿元人民币拿下毕加索名作《两个小孩》,引得众口纷纭。王健林的“中国新首富”身份、1.72亿元人民币、毕加索这些关键词满足了媒体传播所需的一切条件。

  万达拍下毕加索之后,艺术圈的评价还是偏于正面,万达集团艺术品收藏负责人郭庆祥在“新浪收藏”做完专访之后,他的有些观点引发了艺术界的质疑。尤其是他说道“当代艺术是垃圾”之后,著名策展人吕澎当即批评郭庆祥“不懂当代艺术”,甚至用了“没文化、没知识、没教养”这样的词。

  万达收谁的作品都没错,只要扶持艺术产业都是好的;但郭庆祥的话说得有些过了。

  从企业文化战略上来看,万达此举非常成功。在进军艺术界之前,万达就已经非常重视企业文化,万达设有专门的企业文化部,其领军人物刘明胜曾经是《京华时报》的副总编。万达文化产业集团号称中国最大的文化企业,世界文化企业前十名,资产达310亿元,以与地产紧密相关的影视和旅游为主。2010年,王健林个人曾向金陵大报恩寺重建工程捐赠10亿元人民币。拿下毕加索名画之前几天,轰动青岛的好莱坞全明星秀场是万达以300亿元打造“东方影都”的前奏。这不是给万达做广告,只是说明万达拿下毕加索绘画的背景。如此看来,这次区区不到2亿元来收藏艺术品,对深谙文化品牌效应的万达来说实在不是大事。只不过艺术圈小,经不起这么大的石头。

  看看万达的收藏体系,主要以中国近现代为主:吴冠中、赵无极、李可染、潘天寿、石鲁、吴大羽、张功慤、石齐等画家的一千多幅作品。这种收藏体系在当代艺术圈看来会觉得陈旧,但对一个商人来说,这样的体系既安全又保值:首先这些艺术大师都具有政治正确性,是政府认可的文化力量,符合中国当下的文化政治风向,一个风口浪尖上的企业收藏这些人是不会有风险的,像王功权那样的企业家是个案;同时中国近现代书画的市场反应是最好的,政治风向也决定了这些人的市场相对坚挺,不会出现当代艺术作品的大起大落;也不存在古董造假的风险,况且收古董的听起来并没有收书画的有文化。当然更重要的原因还是郭庆祥的收藏经验主要集中在近现代书画,这方面他的确有能拿得出手的成绩单。

  但郭庆祥公开认为“中国当代艺术绝大多数都是抄袭西方,甚至被投机者所利用,毫无价值,我们绝不会收藏”、“丑态垃圾”,这样的结论出自专业收藏家的嘴里,确实也让人有些意外。

  的确,郭庆祥提到的排队取画、风气不好都是中国当代艺术界普遍存在的问题,而且远不止这些问题,我们必须承认。但是,这并不代表中国当代艺术就全部是垃圾,郭庆祥这样说也未免过于偏颇。近现代书画界也有大忽悠,也有假拍,在同样的制度里,人性是一样的。

  其实,中国当代艺术与中国民营企业的心路历程是一致的,都是制度缝隙中野蛮生长起来的力量,只不过一个是思想,一个是经济。中国当代艺术所遭遇的问题,很大程度上都是制度性缺陷导致的问题。如果我们去参考一下中国文革以后的艺术史,就能看出中国当代艺术从一开始就带有某种“不合法”的身份,在当时封闭的文化制度中争取自由表达的机会。89现代艺术大展中大多数作品都是“不雅”的;更不用说圆明园那帮艺术家,当时的方力钧还在当盲流。西方对于中国当代艺术的重视,意识形态斗争、套中国人的钱这些“阴谋”固然是重要因素,但不仅仅是因为如此。中国当代艺术的价值在于它为转型期的中国留下了许多物证,并且通过直面体制慢慢改变了保守的艺术观念和艺术制度。这个过程中,草根出身的当代艺术不可避免地灰头土脸,面相难看。但民营企业何尝不是如此?1992年的时候,民营企业有今天的风光吗?那时还在讨论市场的“原罪”问题——原罪不也是当时封闭的经济制度造成的么?不也是草根么?

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作者:佚名   责任编辑:张双龙
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关键词TAG:万达

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