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评锐意创新的大家刘伯骏

  http://www.artpangu.com   时间:2012-05-27 11:48:11    来源: 新浪收藏   点击:

当传统的中国画向现代化转型的时候,四川出了刘伯骏及其水墨创新体系,是中国花鸟绘画的一大突破。这个突破主要体现在以下几个方面:

  底蕴。刘伯骏先生从事艺术有童子功,又得力于大师传授,天分与取法乎上,使他的艺术底蕴比常人要占有优势。所以他的花鸟画构成多样,中西兼容;画风霸悍,指、掌、笔兼用;金石韵十足,有高古之风;用色大胆、厚重而错杂有序;尤其在许多画面上留白生辉,闪烁画间,极富神采。这黑白的学问在刘先生手里,发挥到了浑然天成,阴阳互动的佳境。

  气势。气不足而势不达。许多人作画纤柔造作,乃是心中无见地,便气势无从发挥,要么画出来的东西效果平平,无动人之处;要么—味象古人或他人,全无今人之创新气概。气不养不行,养气全在学问和境界上练功夫;得势则厚积而薄发,只有胸有诸般物想和急欲喷吐的激情,这才能喷薄而出,才能挥洒有神,才有撼人心魄的视觉冲力。出奇历险,放笔直取,纵横开合,是新水墨艺术大美的体现。

  取象合神。刘先生作画,常于半梦半醒的状态中取象。也就是并非物象十分清晰,甚至条理化的状态下才开始作画的。古人的“胸有成竹”对于他来讲是一种拘束。他在一种朦胧的状态下孕育画面,暗合了老子所说的“晃兮惚兮,其中有物,惚兮晃兮,其中有象”的艺术创造神秘状态。但是,刘先生在朦胧取象的基础上又不断发挥,让一切艺术的生机再生发开来,在理性的驱使下,让画面丰富、完整起来,成了一曲曲美丽动人的交响乐。更需要说明的是,中国水墨艺术已经有很长时间忽略了写意而强调了写实。在经过了写实到写意,再写实到再写意的历史实践以后,现代艺术对水墨的要求之一便是要在抽象美上作文章。现代的抽象,在刘先生笔下,已经有了成功的范式。

  (二)

  在传统艺术向现代艺术转型的过程中,人们对于过去的无叙事的方式要求向现当代的叙事方式转化,这是合理的。现代关于解释学的阐述,要求对历史传统要有现代人的视域和解释观也是合理的。所以看刘先生的画,既要历史地看,更要用当代人的审美要求来看。我读了川大艺术学院等三院校研究生的《在路上……》的画集,很感动,不仅院校的同学们在艺术的长途跋涉中处在路上的阶段,实际上,我们国家的传统艺术在不断更新、前进的过程中,也是“在路上”的。刘老的艺术实践是我们大家“在路上”的最好向导,我们从他那里学到许多宝贵的东西。    刘老一生忠诚艺术的精神永远是我们学习的榜样。在物欲横流的今天,需要物欲,但又不为物欲所俘虏,这是难能可贵的。刘老经历了人生少有的磨难,而仍能对艺术矢志不渝地追求。他既感恩艺术,又能动地推动艺术前进。在耄耋之年,还锐意创新,闯出了一条雄、奇、险、惊的艺术道路,为中国花鸟艺术举起了一面创新的大旗。所以,刘老是我们四川艺术界的骄傲,刘老的艺术创新是我们民族的光荣。我们祝福刘老,祝福刘老的全球巡展圆满成功!

作者:张双龙   责任编辑:张双龙
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关键词TAG:刘伯骏

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