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《大色素》在北京季节画廊开展

  http://www.artpangu.com   时间:2014-09-03 13:16:27    来源: 新浪收藏   点击:

  《大色素》

  策展人:盛葳

  艺术家:于艾君

  开幕酒会: 2014年9月6日(周六)下午4点 – 6点

  展览日期: 2014年9月6日 – 2014年10月5日

  展览地点:北京季节画廊

  大色素:于艾君近年的纸上绘画实验

  艺术的进程显然是具有历史逻辑的,这不仅取决于艺术的历史,时代和地域的现实状态,也取决对艺术的未来预期。在今天,绘画的可能性总被我们不断的追问和诘难。这意味着,“绘画”自身已经成为一个问题。提出该问题的基础并不在于画框内部的“事实”,而是它最根本的合法性。在古典时代,绘画追问的首要问题是“WAHT”,即画什么,这是题材问题;在现代主义时期,绘画追问的首要问题被转变为“HOW”,即如何画,这是形式风格问题;在今天,这些应对绘画发展的解决之道似乎都已经不再奏效,因为,“绘画”自身被从根本上怀疑:它存在的理由究竟是什么?那么,这显然已经将绘画创作和发展的核心议题转移到新的层面:“WHY”,即为什么,这是观念问题。

  因此,在今天艺术家的“绘画”中,必须首先回答这个问题。如果一个“画家”无法回答他为什么选择绘画(而不是别的方式)来进行创作,为什么绘画对于他来说是独一无二、不可替代的?那么,这种绘画从根本上来讲,便已经被遗弃在历史发展的逻辑之外。对于艺术家而言,回答这个问题的最佳方式是实践:是否可能通过绘画自身的创作来回答这个问题,从而重新确立绘画在当代的合法性?于艾君将他的《黑画》和《明度练习》两个系列绘画称之为“第三绘画”,这是他试图回答自己为什么选择绘画的理由。在很多画家那里——譬如里希特,被视为解决之道的“绘画的理由”体现为事先设定的“游戏规则”。对于于艾君而言,同样如此。他采用了一种“间接性”的方式来进行绘画,在纸的背后涂上颜料,以类似拓印的方式将颜料“刻画”到另一媒介上,这种媒介通常也是纸。

  在这一过程中,艺术家将绘画的形式因素降到最低,纸、铅笔、黑颜料,如此而已,因为对于他的绘画而言,视觉的生动、鲜活,抑或题材的深刻、重大统统变成了多余的。与其说他在发明一种“语言”,毋宁说他试图在创造一种“语言的观念”。在这里,主体被极大的强化,而客体却整体隐匿,画面则成为一个博弈空间:对于一双充分受过学院训练的手而言,他不得不控制画面,但这种控制却因为先定的“游戏规则”而总是“不得法”,既有经验与视觉未知之间开始发生激烈冲撞。从结果看,尽管绘画技巧、媒介、风格、题材,都依然那么鲜明,但它们却是以非现实的方式存在着,不过是无意义的图像碎片,漂浮在画面之上。从根本上看,《黑画》和《明度练习》中,既没有“再现”,也没有“表现”,甚至没有“思考”,唯有“行动”及其后果而已。“视觉”和“图像”就像“尸体”一般,只是“灵魂”的寄居之处。 

作者:佚名   责任编辑:张双龙
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关键词TAG:画廊

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