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越来越看不懂的英国风景

  http://www.artpangu.com   时间:2018-10-12 21:57:32    来源:新浪   点击:

  上自17世纪,下至20世纪,54位画家创作的71件风景画齐集中国美术馆,这是泰特不列颠美术馆上海之行后的第二站。18世纪杰出水彩画家吉尔丁笔下的风景佳作,不必多言,任何人都会驻足良久,看在眼里,美在心头。可是,沿着展陈路线,一旦迈过19世纪末这一道时间界限,眼前画中的景物开始让人越来越莫名其妙,这究竟画的是啥?干吗要这么画?

  本文就打算聊聊本次大展中那些看不懂的画。

  “雪花白”与“雾蒙蒙”

  “未完成”有特殊看点

  马洛德·威廉·透纳与约翰·康斯太勃尔无疑是本展中的最大牌。不仅如此,两位更是整个英国风景画史上的前两名。英方不但挑选了《格里松山的雪崩》与《布莱顿的链条码头》这样“好懂”的作品,也带来了两位大师几件令人“搞不清所以然”的作品。

  康斯太勃尔《戴德姆的水闸和磨坊》,粗看清清楚楚,磨坊、谷仓、码头、农舍以及中世纪的教堂,一派乡村景象。近看马上发现了蹊跷,怎么有些地方还没画完呢?这确是画家的底稿,因为没有画完,反而提供了我们一个机会,可以窥见康斯太勃尔外光画法的用色奥秘。画中的树暴露出画布表面的红棕色纹理。河面上的天空,运用了大量的铅白色,表现水面反射出的光。康斯太勃尔突出表现高光的所谓“雪花白”,正是这些铅白色反复叠加后达到的效果。

  

博伊尔《霍兰公园大道习作》

  博伊尔《霍兰公园大道习作》

  

  米莱斯《月出黄昏》

  

  保罗·纳什《梦中的风景》

  透纳的《威尼斯的斯齐亚沃尼大街:水节》同样是未完成品。标题中提到的街道指从威尼斯总督府延伸到兵工厂的主要街道。这里曾经是“斯齐亚沃尼”——斯拉夫渔民、商人和艺术家聚居之地,透纳打算在这幅作品中描绘当地的节日。然而,观众并未观察到“水节”的蛛丝马迹,作品表面厚厚一层白色颜料让人有些迷茫。据专家推测,透纳很有可能先画了一幅画,随即被覆盖起来。这幅“雾蒙蒙”的作品是透纳晚年研究光影与色彩效果的典型实验性作品。透纳和康斯太勃尔为印象派的崛起提供了技法上的帮助,并指明了外光画法的方向。其实,深受观众喜爱的吉尔丁水彩作品《切尔西的白房子》,最大的特点正在于简洁的画面,用色的大胆,呈现出暮色之中那种微妙的情绪。景象已然退居次席,光与色才是迷人的主角。

  “拉斐尔前派”核心成员米莱斯完成于1890年的《月出黄昏》和格里姆肖创作于1882年的《夜色下的希斯街》同样依靠光与影来打动观众。前者借拜伦的一句诗表现了“月亮已经升起,但夜晚尚未降临”的朦胧之态,具有强烈的文学色彩。后者描绘了伦敦北部市郊汉普斯特德的夜景。阴雨之中,诡秘的煤气灯照亮了迷蒙的街道。格里姆肖曾经结识旅居伦敦的著名美国画家惠斯勒,受其“夜曲系列”作品影响较大,而惠斯勒在巴黎广泛接触了印象主义后深受启发。他移居泰晤士河边时,每晚可观看到附近娱乐活动结束时的烟花表演,于是诞生了这幅著名的作品《黑色和金色的夜风——盘旋的烟火》(1875年)。这又是一次色彩的大胆实验。画家采用“夜曲”这个特别的词汇,就是为了表达一种没有显著叙事性或现实细节描写的意象,其抽象性可与音乐相提并论。

  “大熊”“小熊”到底在哪?

  ——从具象迈向抽象的步伐

  如果说我们努努力还能看懂前面各位画家的作品,那么到了弗兰克·奥尔巴赫《大熊座的起源》,神经将面临崩溃的危险。仅看标题还可以从希腊神话中找到一些“把手”:天后赫拉因为怀疑狩猎仙女卡力斯托勾引自己的丈夫天神宙斯,将其变成了一只大熊。卡力斯托的儿子阿卡斯长大后无法与森林中偶遇的母亲相认,反而要掷长矛将母亲杀死。了解所有详情的宙斯不忍母亲被儿子杀害,略施法术,将阿卡斯变成一头小熊,母子终于相认。宙斯唯恐两人再遭受暗算,就提升母子到达天界,成为闪耀光辉的大熊星座和小熊星座。故事回顾完了,我们回头看作品,只见一条条粗壮的油彩线条,横七竖八地呈现于观众的视线。

  奥尔巴赫要干什么?他要借此完成自己对笔触与油彩质地的追求。据说,画面右上方蓝色的圆点代表小熊星座,而右下方的蓝色条为大熊星座。其实,作为新表现主义的领军人物,奥尔巴赫关注的只是质感、形状与色彩呈现出的综合效果。他的作品在传统绘画与抽象表现主义之间架起了一座桥梁。此时的风景,早已不再是17世纪时点缀人物肖像的背景,也不是18世纪所赞颂的崇高与优美的大自然,更不是印象派视为蕴含质朴之美的平凡景物。在奥尔巴赫笔下,风景只是发现油画本身之美的一个借力对象。

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作者:佚名   责任编辑:霏霏
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