您好,欢迎来到盘古艺术网![注册] [登录]

中国山水抽象的过去今生

  http://www.artpangu.com   时间:2015-04-13 23:30:08    来源:scope艺术客   点击:

洪凌,《驕雪》,布面油畫,250×450cm,2014。

洪凌,《織錦》,布面油畫,60×140cm,2013。Hong+Ling,+Brocad...

朱德群,《侵蝕》,1995,布面油畫,65×80cm。Chu+Teh-Chun,+Er...

中国山水抽象的过去今生

道和法和在一起,才是山水,才是自然,这句老子的名言之中,藏着中国山水的大密码。回望华夏山水的绝品,似乎都有着相通的暗道,其中散点聚焦、局部写真、意象构图,这三个特点是其根本大法。

通过分散焦点的方法抽离时间,是古代绘画大师的真知,和文艺复兴前的西方绘画如出一辙,也是艺术脱离世俗的关键。当一个画面有了主角,焦点被集中到其中一点的时候,无论图像多么抽象,那个人物或者事物的叙事性都很难避免,而分散在画面的不同部分后,共时性就会显露而出,整体空间就由三维走向多维,这也是后印象派修正文艺复兴,回归原始审美的节点。华夏山水一直秉持这种思考,历经上千年,使得观看有迹可寻,有法可依的同时,也造成了审美疲劳,让喜欢创新的当代西方人,从开始就失去欣赏的激情。

此外,就莫一局部而言,用独特的皴法写出现实的真山真水,是中国山水画的另一特色。仔细观察从董源巨然,关仝范宽,到郭煕李成乃至后来的元明各四家,都是临摹实景的大家,用笔墨表现四季、明暗、向背、树木、山石、流水的各种具体形态,再将其简化或者复杂为自己的视角,归纳成某种习惯的笔触和渲染。这种写实的功夫,依托在真实自然之上,让山水画永远无法完全虚化,线条和点触都来自某山某水,到过中原、江南、两湖、川贵者,都能从中看到画作的来源和出处,从此看,中国的永远不是世界的,只能属于这片东亚的土地。

意象构成是中国山水画的点睛之笔,也是主观和客观两个圆圈交叉的中间区域,更是太极图之中黑白双鱼的眼睛,你中有我,我中有你,这种华夏的哲学观,将散点聚焦和局部写真,统一在个体独立的主观世界中,造就了有着传承脉络的一个个高峰,有如黄山圣境的七十二峰,无论登上哪一座,都能彼此感受,相映成辉。从每一个大师的佳作出发,都能找到另外一个,又能独自成立,这种山水画循环往复,让不能进入这个范畴的西方人,根本不得要领,更觉得中国人在自圆其说,而对于真能领会个钟奥秘的龙的子孙,心中对于祖先遗留的这块净土,又催生出无比的敬仰,更有再造辉煌的激情。

在世俗中追求永恒,是华夏民族与其他民族最大的不同,也是从古至今我们文明的传统。宋元山水画,是中国古典艺术的高峰,也是后来投身创作者不尽的源泉,复古的情怀一直延续到了当下,民族越苦难,社会越动荡,文化越黑暗,归隐在深山,市井里的哲人墨客就会冒出来,再次把古贤的精神从遗落的角落,重新拾起,模写,传颂,经过自身的体验,书写出那个年代对过往的改良,精进和再现。

共2页: 上一页12下一页
作者:佚名   责任编辑:感悟
分享到:

关键词TAG:

----------------------------------
网站合作:web@artpangu.com 艺术新闻/展览投稿:info@artpangu.com 拍卖新闻:pm@artpangu.com
Copyright ©2010-2013 盘古艺术网 版权所有 京ICP备05004402号-10 京公网安备11010602006487号
Power by DedeCms