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新水墨突然发力:不妨慢慢来

  http://www.artpangu.com   时间:2014-05-12 21:49:07    来源:中国文化报   点击:

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  本报记者 蔡 萌

  新水墨无疑是近两年国内艺术品市场表现最为活跃的板块之一,这一点在刚刚结束的第九届艺术北京博览会上得到了印证:在一向被视作画廊业晴雨表的艺术北京上,本土画廊主推的新水墨作品最受欢迎。新水墨为何突然成为了市场的宠儿?迅速成长起来的新水墨市场是否存在问题?收藏新水墨,藏家真的准备好了吗?日前,在由上海玉衡艺术中心举办的一场新水墨论坛上,来自一线的机构负责人、策展人等就新水墨的话题展开讨论。

  新水墨为何突然发力

  业内普遍认为,新水墨热是从2012年底开始产生的。2012年之前,新水墨艺术作品在艺术品拍卖市场基本看不到,2012年,各大拍卖公司都在寻找新的拍卖门类应对调整期的市场,新水墨便成了各家公司的首选;至2013年,新水墨行情只增不减,甚至吸引了国际拍卖巨头的关注——纽约苏富比推出了中国当代水墨展售会,佳士得亚洲艺术周推出中国当代水墨私人洽购展览;此后不久,纽约大都会博物馆又推出了水墨艺术展。

  为什么新水墨会突然发力?在很多业内人士看来,新水墨热一方面是市场应对调整期做出的反应,更重要的另一方面则是水墨这种带有东方质感的、独特的表达方式更能代表中国的艺术语言;新水墨热可以看作是对以水墨为标志的中国艺术的重新定位。

  “长期以来,中国当代艺术的话语体系是不存在的。为什么西方艺术会有自己的话语体系?这是几百年来西方艺术家、哲学家、社会学家等各方面力量共同努力的结果。中国当代艺术究竟怎样才能与西方艺术平起平坐?这是我们一直思考并需要解决的问题。”蜂巢当代艺术中心馆长夏季风坦言,上世纪八九十年代,评价中国当代艺术的标准还在西方,中国当代艺术没有与西方当代艺术区分开来;而以中国为核心的中国水墨影响着日本、韩国甚至东南亚国家的艺术创作,最能够代表东方美学的话语体系。

  “21世纪的亚洲艺术是以中国为中心,并扩散到日本、韩国以及东南亚地区的。在这种扩散中,新水墨这一题材恰好能以最平衡的状态反映当代亚洲的面貌。”东京画廊负责人田畑幸人也认为,新水墨热存在必然性。“从文化艺术角度看,东西方之间虽然有着一些差距,但是亚洲艺术以强劲的势头在发展,新水墨是其中最具代表性的一种表达方式。水墨画的发展在历史上是以中国为中心向其他亚洲国家扩散,现在的新水墨同样如此。”田畑幸人看好中国新水墨市场,他认为,中国年轻艺术家的水准很高,非常有潜力。

  “新水墨收藏的力量来自哪里?正是有了大量的优秀水墨艺术家群体,创作出大量足以打动人心的优秀水墨作品,才推动了中国的新水墨收藏。”上海玉衡艺术中心董事长王刚说。在他看来,新水墨热是长期以来中国艺术继承、发扬的结果;虽然不排除一些跟风、炒作的因素,但新水墨热的出现仍是一件好事,这种东方的艺术审美观一定会对世界艺术格局产生影响。

  新水墨应先整理好再走出去

  从国内的春秋大拍、各大展览,到纽约苏富比、佳士得亚洲艺术周,再到纽约大都会,新水墨热的辐射范围似乎越来越广,这也让不少从业者感到兴奋。新水墨的春天是否真的来了?新水墨开始代表着中国艺术形象被国际艺术舞台所接纳、认可了吗?面对新水墨热这一突然而至的“惊喜”,我们似乎需要更多的冷静与理性。

  “在未来5年内,最重要、最迫切的是建立东方的哲学和美学系统。”田畑幸人认为,日本上世纪七八十年代也有如同今天中国水墨热一样的风潮,当时,活跃于市场的艺术家和收藏家都是日本本土人士,由于欧美藏家对日本画没有什么兴趣,市场狭窄,这股风潮很快“偃旗息鼓”。当下,中国新水墨收藏也基本上是由中国藏家来完成的,同时还可以看到中国新水墨频频“走出去”,登上国际艺术舞台,欧美藏家也表现出兴趣,但问题是,欧美藏家是否能够理解、认同中国艺术的价值?

  田畑幸人认为,只有建立起东方美学系统,新水墨才能真正崛起。“西方艺术之所以有庞大的艺术体系和牢固的话语权,与他们400多年里共同努力,形成自己的哲学、美学体系是分不开的,而东方艺术现在最需要的就是确立亚洲美学的价值和地位。因此,我认为,未来5年内,新水墨最重要的是建立东方的哲学和美学系统,应该经过文化、历史、哲学、美学等多方面的共同构建,先把自己整理好,再去西方做展示。事实上,经验丰富的欧美藏家在购藏艺术品时,一定会先弄清楚艺术家的理念、学术思想。新水墨只有在建构好自身体系后再走出去做展示,才能让西方艺术世界看到中国艺术的品质,理解、认可新水墨的价值。”去年9月,田畑幸人策划了一次以中国艺术家为主、汇聚亚洲各国当代水墨艺术家的“新朦胧主义”画展,他表示,自己打算慢慢来,每年举办一次“新朦胧主义”画展,形成一种链条,持续5年左右看是否可以形成一定的风格。

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作者:佚名   责任编辑:张双龙
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关键词TAG:新水墨

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