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专访摄影师罗杰·拜伦:把地底的矿藏带上来(2)

  http://www.artpangu.com   时间:2014-09-07 19:05:03    来源: 新浪收藏   点击:

《外界》1995-2000

 

  

《寄宿公寓》2004 -2008

《寄宿公寓》2004 -2008

 

  失常的鸟类避难所

  “鸟类避难所”无疑是展览中最为震撼人心的作品。这些避难所位于约翰内斯堡郊外的矿堆和荒野。“当我来到避难所,穿过一道道门,便进入了另一个世界,一个震撼而复杂的世界,处在梦与现实之间,在这里,鸟类和其他动物与人类居民混住在一起。”

  通过本·杰·克罗斯曼(Ben Jay Crossman)拍摄的纪录片,大致可以看到在这个项目中,罗杰·拜伦是如何工作的。当他走进避难所,居住在那里的鸟类和鼠类受惊飞起、乱窜,巨大的声响也惊动了被掩埋在成堆垃圾里的流浪者,他们扒开身上肮脏的织物和玩偶探出头来,罗杰·拜伦于是告诉他们他想要为他们拍照。经过长达 6 年的共同工作,摄影师和这些边缘人成了朋友,他不仅能让他们在镜头前配合地摆出各种造型,还和他们一起在已经画满涂鸦的避难所墙上增添更多图案和线条,用作照片的背景。每当夜幕降临,避难所里又将发生更令外来者感到惊骇的事情,那些在日光下和平共处的人与鸟,变成了捕食者与食物的关系,人们来到室外点起篝火,拿着大刀毫不犹豫地砍下鸟类的头,还仪式般让无头鸟满地乱窜直到毙命,才最终把它们烤来吃。尽管罗杰·拜伦没有把镜头直接对准这一暴力而混乱的瞬间,但他用自己的方式再现了这种场面带来的心理感受。比如在一幅名为《恶意》的照片中,一个即便戴着面具也掩饰不了狰狞表情的人站在涂鸦墙前,身边是一只嚎叫的猫,面前的木板上以天真的线条画满了鸟,而木板下则是鸟的尸体。

  在早期系列如 Platteland 中,罗杰·拜伦的拍摄主体是人,从他选择的对象和他的拍摄方式来看,明显受到黛安·阿勃丝的影响。但经过 20 年的缓慢探索,人不再是他照片中的绝对主体,动物和涂鸦的增加令画面更加复杂,他已无意捕捉外在的真实,而努力去呈现内在的真实。有评论说,罗杰·拜伦首先是一个形式主义者,因为在复杂的情感结构之下,他的照片有非常稳固的“地基”,它们构图严谨、层次清晰,这种精确的形式反过来加强了画面给人带来的紧张感和荒诞感,反复观看之后,我越来越觉得它们不仅仅是艺术家的创造,还像是心理分析师的诊疗报告。对罗杰·拜伦来说, Asylum 在英语中有双重含义,一是疯狂占据主导的地方,二是避难的地方,某种程度上讲,这是两个几乎相反的含义。在这一系列的作品中,Asylum 既是人和鸟远离外部世界的避难所,也是一个幽闭的、超现实的场域,其中发生着不正常的事情。“这种失常来自无意识的更深处,但我并不将它等同于疯狂,”他承认,“照片中的世界,最终是我的内在世界。”

  对罗杰·拜伦来说,Asylum 在英语中有双重含义,一是疯狂占据主导的地方,二是避难的地方,某种程度上讲,这是两个几乎相反的含义。在这一系列的作品中,Asylum 既是人和鸟远离外部世界的避难所,也是一个幽闭的、超现实的场域,其中发生着不正常的事情。“这种失常来自无意识的更深处,但我并不将它等同于疯狂,”他承认,“照片中的世界,最终是我的内在世界。”

  “我是在黑白摄影的时代中成长起来的最后一代人

  B=《外滩画报》

  R=罗杰·拜伦(Roger Ballen)

  B:你对鸟类避难所的第一印象是?

  R:我认为大多数人对鸟产生兴趣,是他们第一次看到鸟在天空上飞的时候。从 2000 年左右我就开始不时地拍摄鸟。在 2008 年,我完成《寄宿家庭》系列作品收尾工作时,决定创作一本关于它们的书。鸟儿们永远是美丽与纯洁的象征。

  B:动物是你作品中重要的元素,你如何评价你创作性作品中的动物形象?

  R:我希望我的作品能够帮助观众更好地从情感上、身体上、进化演变的过程上,了解他们自身和动物之间的联系。很显然,我的作品里人和动物的关系并不是那么和谐。

  B:你的作品中出现了大量的“边缘人”,你是如何与他们相处的?有没有可以与我们分享的故事?

  R:从八十年代早期开始,我就与大量的“边缘人”共同创作,我经常在很暴力、很混乱的情况下给他们拍照。我总是很尊重这些曾经与我共同创作的人,并且我相信他们可以从我们交往的这段关系中获得些什么。这么多年来,我与其中的许多人还保持着联系,不仅如此,我视其中许多人为我最好的朋友。

  B:你好像偏爱残旧的场景。

  R:我自己都很难解释为什么我偏爱这种环境,而不是那种,这有点儿像问我为什么对绿色的喜爱多过黄色一样。这种所谓的残旧也许可以看做对我们混乱生活的隐喻吧。

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作者:佚名   责任编辑:张双龙
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关键词TAG:矿藏

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