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专访摄影师罗杰·拜伦:把地底的矿藏带上来

  http://www.artpangu.com   时间:2014-09-07 19:05:03    来源: 新浪收藏   点击:

  文:韩见 张锦煌(实习)杨哲仪(实习) 图:OCAT 上海提供 来源:外滩画报

  罗杰·拜伦用黑白胶片拍摄了 50 年,他相信自己属于伴随这种媒介成长的上个世代。“黑白照片是非常极简主义的艺术形式,不像彩色照片,假装模仿人眼看到的世界。黑与白,本质上是用抽象的方式来阐释和转化一个人所理解的真实。”

  罗杰·拜伦的母亲是玛格南图片社的图片编辑,习惯把摄影师们从世界各地寄来的照片都贴在墙上。因此,在真正开始摄影生涯之前,他已经模仿过所有在他家墙上出现过的摄影师了,并且也隐约知道自己需要达到什么样的水准。如今看来,在那些知名的玛格南摄影师之中,安德烈·柯特兹(André Kertész) 对他产生了最重要的影响:“我觉得柯特兹的照片进入了艺术的范畴,我自己当时也开始无意识地探索那个领域。照片不是记录,作品的质量比内容更有价值。”

  最近,罗杰·拜伦在上海 OCAT 有一个展览,虽是和定居美国的台湾摄影师李小镜的“双个展”,其实两个展区是分开的,从作品的数量来看,说是个展也不为过。9 月 4 日开幕的首届“上海艺术影像展”上,罗杰·拜伦也将与 OCAT 的策展人展开对话。对国内观众来说,罗杰·拜伦尚不是那种如雷贯耳的名字,只是在上一届平遥摄影展时,他才第一次正式被介绍到中国。然而他的作品实在令人过目难忘,甚至可以说,尽管如今摄影的圭臬碎了一地、摄影存在的意义被不断质疑,他却用看上去来自纪实摄影黄金年代的样式(黑白胶片、正方形画幅、不做数码后期),突破了美而陈腐的传统的束缚。

  走向内部的摄影

  展览展出了罗杰·拜伦转向所谓“虚构纪实”之后的多个系列,包括 Dorps(南非小镇,1982-1986)、Platteland(南非乡村,1986-1994)、Outland(外界,1995-2000)、Shadow Chamber(影子房间,2000-2004)、Animal Abstraction(抽象动物,2000-2007)、Boarding House(寄宿公寓,2004-2008)以及最新的 Asylumm of the Birds(鸟类避难所)。通过这些作品,大致能看出他从拍摄单纯的物和人,到建构戏剧化的场面,再到创造人与动物、环境的互动,一步步演进,不断闯入自己头脑中原本不知其存在的部分,把它们变成方正的黑白影像。展厅里,罗杰·拜伦与南非饶舌团体 Die Antwoord(回答乐队)共同创作的音乐录音带 I Fink U Freeky 的奇怪旋律不断在耳边回响,每一帧画面也都像是他的摄影作品,人、老鼠、鸡、狮子共处一室,金发碧眼的白人女孩被涂成黑色,黑人儿童则被涂成白色,充满隐喻。他精心设计场景,选择最具形式感和内在冲突的瞬间按下快门,从这个意义上讲,像他的母亲一样,他也是一个“图片编辑”,但从更源头处编辑它们。他并非意在“虚构现实”,而是在以虚构去纪实。

  虽然在 1968 年记录过美国的反战和民权运动,罗杰·拜伦从来不想成为一个传统的纪实摄影师。“你能确信那些看上去是纪实的作品中没有作者的痕迹?世界上没有不留痕迹的摄影师。任何纪实都是关于自我的,它对我来说是对我自己的一场长期研究。我想好照片不受时间影响的原因就是,它们真正基于人类的心理而不是造就它们的历史环境。”

  从小受到母亲熏陶的罗杰·拜伦并没有将摄影当作专业,他在加州大学伯克利分校取得心理学学士学位,后因受到母亲去世的冲击开始长途旅行并对采矿发生兴趣,并在科罗拉多矿业学院读完矿产经济学博士。他移居南非的主要原因是去开矿,借工作之便深入南非的村镇,用相机不断探索那里的隐秘世界。最初的一组作品名为 Dorps,以场所为主,“拍摄 Dorps 的那几年,是我摄影生涯的最重要阶段,我建立了作为摄影师的自我。由于南非的阳光太刺眼,无法在室外拍摄,所以无论在物质层面还是隐喻层面,我走向了内部(Inside)”。作为地质学家,他进入过许多地下矿藏,他说摄影就像下矿井,每一天都希望更深一层,“但是往下是一件事,还有一件事是把地底的东西带上来”。

  

罗杰·拜伦移居南非的主要原因是去开矿,借工作之便才在随后深入南非的村镇,用相机不断探索那里的隐秘世界。最初的一组作品名为 Dorps,以场所为主

  罗杰·拜伦移居南非的主要原因是去开矿,借工作之便才在随后深入南非的村镇,用相机不断探索那里的隐秘世界。最初的一组作品名为 Dorps,以场所为主

 

  

《影子房间》2000-2004

《影子房间》2000-2004

 

  

《外界》1995-2000

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作者:佚名   责任编辑:张双龙
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关键词TAG:矿藏

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