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东昌府木版年画鉴藏

  http://www.artpangu.com   时间:2014-09-07 18:33:32    来源: 新浪收藏   点击:

 东昌府木版年画是一种古老的汉族民间艺术。古代东昌府与潍坊杨家埠并称山东两大民间画市,代表着山东木版年画的东西两大系统,很早就在国内享有盛誉。东昌木版年画的生产已有近300年历史。

  简介

  中国民间木版画,唐以前未发现有文献记载,宋代开始流行独幅版画,当时叫“纸画”,明朝改称“画贴”,清初有的地方叫做“卫画”,还有的地方称做“画张”。“年画”一词出现于清道光29年,顾名思义是指过年张贴的画,后来这一名称被文化人沿用。很多研究者认为,这种归入并不够准确,因而提出把它修正为“传统民间木版画”、以区别于机器胶版印刷的新年画。 这样意思明确、独立,且具有深入研究的价值和历史意义,这是十分必要的。传统的汉族民间木版画,是历史上社会生活现象的积淀。作品中有着深远丰厚的文化内涵,对于研究本民族的社会学、经济学、民俗学、美学、考古学等部行重要的参考价值。在民族传统造型艺术方面,它是彩陶、青铜器、画像石、石刻线画、宗教壁画等汉族民间艺术的发展和延续。

  在山东,潍坊杨家埠木版年画享誉古今中外,而另外一支东昌府木版年画却渐渐淹没在历史的尘埃中。

  东昌府木版年画,属于阳谷县张秋年画支流。山西、陕西商客首先在阳谷县张秋镇开设了3家年画店。后来,其中之一的“刘振升画店”迁到东昌府东关清孝街,而后各地商贾蜂拥而至,竞开画店,其盛况甚至超过了张秋。清末,聊城的“五福祥”、堂邑的“同泰”、莘县的“通顺”等20多家大堂号画店相继出现。每年春节前,各种年画纷纷上市,引人注目。从鲁西平原到山东各地,从晋、陕、冀、豫到东北3省,都有东昌年画的销售市场。

  传承

  现山东聊城明称东昌府,清朝乾隆年间漕运鼎盛,东昌府声望剧增,被誉为“挽漕之咽喉,天府之肺腑”。由漕运带来的兴隆盛世延至公元1854年,前后长达四百余年。“东昌府传统民间木版画”就是在这块沃土上应运而生。从东昌府遗留下来的“童子花篮子”门画看,这种版画是从宋代独幅版画美女娃娃发展而来的。公元1127年,金兵攻破汴梁,一些雕版工匠被掳往平阳(今山西临汾),使这地区成为雕版印刷的一个中心。据说,山西经营民艺的商人,在离东昌府50公里正南张称镇开设了民间版画作坊,从而使张秋镇版画成为东昌府民间艺术的一部分。在此之前,东昌府的刻书业甚为发达,刻书业的插图雕刻艺人专门负责为各个作坊雕刻画版,是他们开创了独树—帜的东昌府民间版画。据考查,东昌府民间版画作坊分布于聊城、堂邑、阳谷、寿张、东阿、莘县、朝城、范县、古城等二十多个城镇和乡村,目前知道的有:五福祥、义和祥、福盛和、同泰、同顺和、裕兴和、相源成、德聚成、魁元隆、广和、同顺兴、义和成、源茂永、鲁兴聚等作坊名称。有的是农历六月,有的是九月、十月着手开始印画。着手最晚的作坊甚至是农历腊月初挂作坊牌子。每个作坊每年平均需用纸600斤,产品销往鲁西、鲁南、鲁北各县,有的还远销到山西、河南、河北、东北等地。可见它已形成了自己的“领地”和发行网络,是中国民间传统版画“文化圈”的中心之一。

  作品题材特色

 

  题材

  现在收集到的作品中有“单摇钱灶’、“大金灶”、“大粉灶”、“南天门灶”、“牛黄灶”等三十多个品种。民间传说“灶君”神码有72种。东昌府的“灶君”艺术作品、内容形式不尽一致,风格是统一的。这个共同的艺术特点是,构图饱满、装饰协调,主神形象最大,其它神像均小。线的组织有疏有密,造型直线概括。比如“南天门灶”这张作品,在高3l厘米、宽22厘米的画面上,有26个人物形象,“灶君”造型比例最大,次是两位神奶奶,其余人物渐小。由于在“灶君府”的上方图案象征“南天门”,民间称它为“南天门灶”。上方左右各一位“天马行空”的信差,正奔上“南天门”向玉皇大帝禀报民间的情况,两位信差的造型动态和飞马的直线变形均衡对称。而每个细节都有艺术的变化不再重复。正面“灶君”形象,面部是直线、弧线连接,特别是鼻翼、鼻骨的结构造型,两条竖线垂直水平线,然后45度斜线相切成三角形,侧面的鼻形结构也用直角三角形来概括。眼睛是直线与弧线、口形隙是一条直线,下边连接半圆来表示嘴唇。回面两边的“八仙”人物特征抽象突山、最下方门神两侧马的结构造型奇特,鸡、狗结构比例虽小,但是非常生动有趣。可以说整个画面是意象观念的符号艺术。东昌府的刻版艺人创造的直线、弧线造型艺术特点,是精神的自然流露,艺术成熟的升华。它可以称做民间传统版画艺术的样板,也可以作为这项艺术研究的标准。“南大门灶”是优秀民间艺术的代表作,它符合我们现代艺术创作的审美观念,是难得的艺术佳品。

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作者:佚名   责任编辑:张双龙
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