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公共美术馆中的展销艺术

  http://www.artpangu.com   时间:2014-04-29 23:14:20    来源:羊城晚报   点击:

  

莫希亮《树下有人家》

莫希亮《树下有人家》

 

  □朱绍杰

  由公共财政是运营的公共美术馆,往往被认为“艺术的殿堂”,而这些展厅正成为租场地的空间、商业裹挟艺术的地盘。纳税人进入公共美术馆,欣赏到的却是一种“展销艺术”。

  一边听导览一边算价钱

  4月8日至23日,在广东美术馆举办的“广东第五届当代油画艺术展”,是大约每两年举办一次的省级“油画大展”,但它与其他画展不同的是,这一画展是具有一定商业性质的。

  在开幕式上,就可见一位美院的教师为展览的赞助商导赏画作。这些来自珠三角二线城市的“土豪”们一边听着“图像的叙事性”的展览主题,一边让身旁的随行者用手机计算着面前的油画一尺值多少钱。

  “广东当代油画艺术展”是广东美协自2000年以来举办的系列项目,先后在广州艺术博物院与广东美术馆展出。根据检索相关资料的结果显示,该项目“在没有政府一分钱资助的情况下,依靠各方奔走筹得资金举办油画大展”。

  据悉,本届获作品奖包括敖二春的《痒》、莫希亮的《树下有人家》和周作俊的《尘封的历史》等10幅,其中8幅作品的作者均为80后。主办方特别告诉笔者,本届的每名获奖者获得十万元的收藏费。

  展览为艺术家提供摊位

  主办方强调,此次展览的作品只是广东近年来油画创作中的一小部分,“许多画家正在紧张地为全国美展制作,他们的作品还来不及拿出来。”展览工作人员告诉笔者,由于本次展览时间上刚好遇上全国美展,使得部分油画家无暇顾及本次油画展,这样正好给更多的年轻油画家有了展示的机会。

  在一所华南地区标杆式的美术馆展出自己的作品,艺术家无疑可以把参展经历写上履历。对于年轻人来说,在这个展览上不是来造反的,也不是来表明立场的,他们希望在这里找到更多当下与未来的“销售”机会。

  “整体展览呈现效果的好与坏是不论的。它只能明说什么人能在展览上出现,像是一个‘资格’认证。”当被问及展览项目如何平衡学术与商业价值时,主办者直言不讳,展览本质是像集市和展销会一样为艺术家提供机会,展览项目的一大目的是为了让更多青年油画家的作品卖出去。

  “展览并不是像音乐会一样只是一种呈现,而是要为艺术家特别是年轻的创作者提供摊位,让他们的作品为收藏者和赞助人所看到。”主办者认为类似的展览具有引导收藏市场的积极意义,“展览能够不断提高赞助人的品位,让他们拥有这些画作,也就成为了油画生存发展的基础。之后那些学术上的叙事性和建构等等,才能为更多的人知道。”

  主办方错估了观众的智商

  过去,政府是艺术的唯一赞助人。近年来,越来越多的民间资本正介入公共展厅里的艺术展览,像如此毫不掩饰其商业目的的展览更是层出不穷。即便这使得今天展厅里陈列品更多元了,但最终呈现的质量和效果才是考察展览的全部标准。

  在广东一所电费开支上千万的公共博物馆中,正展出一位私人藏家手中的上百件民国瓷器,但其展品质量令人咋舌。在这场由藏家主动联系并完全出资、公共机构租出场地的展览上,所展的部分瓷器表面参差,甚至前后、左右不对称,让人怀疑这些到底是艺术品,还是次品。据了解,该藏家是该类瓷器目前最大的收藏者,并有转手意向。

  由于缺乏健全的策展人制度,中国的不少公共艺术机构运营者更像是“房东”,依靠短周期租借展厅获得收入,补贴耗资庞大的基本成本开支。这成为一种特殊的现象:由公共财政建造和运营的美术馆,却最终难逃商业入侵的命运。

  一般中国艺术爱好者眼中的公共美术馆,往往被认为是“艺术的殿堂”,而这些展厅正成为租场地的空间、牟利的工具。纳税人进入公共美术馆,欣赏到的却是一种“展销艺术”。

  像往常一样,展览的主办方都会请来众多专家,从各个方面为展品“说好话”,并张贴在展台各处。但他们似乎错估了观众的智商与品位。翻开上述瓷器展展厅入口的留言簿,有观众在上面赫然直书“商业气息太浓,不好,不好”。

作者:佚名   责任编辑:张双龙
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关键词TAG:公共美术馆

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