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《云山深处听琴图》:山水画境古琴意象

  http://www.artpangu.com   时间:2014-08-23 11:40:02    来源: 和讯网   点击:

 

《云山深处听琴图》《云山深处听琴图》

  应一平

  明代山水画《云山深处听琴图》(作者佚名)为立轴形制,丈二尺幅,现藏于西安美术学院。  整幅画卷山石流泉、云烟舒卷,笔墨相间透出宏阔气派,在奇峰峻岭、嘉木水湄中映现多重意象。其匠心体现在两方面:一是塑造景物注重前后景的连接点,不以山石营造景观的空间层次,而将深度透视构筑于平远之上、高远之中,突破平面视觉感,显示芳草松林与碧波白帆之间一脉旷远的气象;二是以缜密的网状笔法,铺展于群山众壑周围,再用柔性皴法将阴面加密,阳面笔法则相对省略,反而强化中段山体龙脉的块垒之感,在对比中增强了视觉张力,引向云烟灵秀的诗意境界。

  画面右下方,轻舟内隐士侧身而望,松树围合的屋舍高士对坐,一人抚琴,一人聆听。作者设定的这处“画眼”,将山水画境与古琴意象交织在一起,构成全图审美的焦点,通过人物手持的“道具”,将古琴意象植入自然情境之中,为观赏者提供了广阔的想象空间。由此读之,既可探究古琴这一文化重器的生成缘由,又能解构山水画境中内蕴的美学图式。

  古琴又称玉琴、瑶琴、丝桐和七弦琴,属于中国传统八音中的“丝”,迄今有近四千年历史。在中国传统文化中,琴是一种地位崇高的乐器,其艺术表现手法多以音韵取胜,有“左琴右书”和“士无故不撤琴瑟”之说,位列传统文化琴、棋、书、画“四艺”之首,自古以来就是雅士必具的修养之一,被视为高尚情操和人格精神的象征。

  传统山水画具有存形立意双重特性,前者为天地万物写照,后者寓画家主体心志,两者融会贯通,相互生发。晋唐至五代、北宋,山水画沉淀了丰富的审美意涵。概括起来,一是“天人合一”的主客体认知方式,二是“仁者乐山,智者乐水”儒道互补的文化结构,二者构成中国山水画演绎的一对主线,内含传统艺术中宽博、凝重的理性情思与超脱、飘逸的感性风度,散发着崇高、静穆的精神气场。

  国朝中兴,岁月静好。文人画家以山为乐、以水为智、以空为悟、以远为觉,目光投向类似“落霞孤鹜、秋水长天”的诗境中寻求灵感,表现场景走出“马一角”“夏半边”的旧格,造型风格谨严、劲挺、细腻,圆融。从“浙派”戴进到“吴门四家”的代表画作,高超技艺流露的审美趣致,彰显出“山为德、水为性”的文化情怀。

  历代传统山水画中,表现高士与古琴的图像众多,画家将最能代表文人心境的道器引入图中,能够产生审美意象的最大化。画作持续见证并不断强化这一视觉记忆。因而,古琴被广泛用作寄托人文情思的“道具”,视为立意造境的要素之一,既体现主体构思的倾向性,又发散独特的表意空间,成为传统山水画中凝固的一个文化符号。

  古琴与绘画一脉相通,与自然内在的律动一致,和文人的心理频谱相近。古琴的音质与中国画线条具有相同属性,包括清浊、高低、强弱、疾缓、粗细、长短、曲直、浓淡、虚实等丰富变化,与中国阴阳相辅相成的文化品格相通,耐人寻味。古琴家在清风明月下,陋室寒窗中,手抚琴弦,若入雅境,宣泄个体内在情感。绘画则以形、色元素或于水墨渗化中释放自我的空间能量,展示多彩的人文意涵,挥毫与弹奏虽手法相异,然图式与调式异曲同工,两者精神旨向同是浸润灵魂,感悟心灵。

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作者:佚名   责任编辑:张双龙
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关键词TAG:古琴意象

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