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“水+墨:人物画发展”的阐释和方法(2)

  http://www.artpangu.com   时间:2018-08-08 18:00:38    来源:新浪   点击:

  参展艺术家李周卫作品  对于黄一瀚“油画要加紧民族化,而新水墨反倒加紧西化”的观点,靳卫红在论坛上提出了不同的看法。她认为黄一瀚的观点代表了一种态度,但这是一种“退步”的态度。她说:“中国当代艺术发展了30年,大家都面对现代性这样一个困境和问题,于是我们更多地把眼光放在西方,因为我们觉得这是中国水墨画走向现代化的一条非走不可的道路。那么这里面就产生了问题,我们现在依然在谈论绘画的思维就已经是一种退步的思维。因为在杜尚、博伊斯之后,这个世界已经是无所不能,而到了阿布拉莫维奇这样的艺术家我们只有惊叹,那么如果我们还选择绘画,就表明我们的态度是‘退步’的——‘退步’是一种态度,这是一种选择。我们无论采用什么样的绘画方式,用绘画表达观念也好,用绘画表达媒材也好,用绘画去跟传统对话也好,它都是一种‘退步’的态度。既然选择了这样一个态度,也是选择在当代社会的一个立场。”靳卫红觉得黄一瀚很有理想地提出了水墨画的振兴需要西方化的这种策略可以作为一种值得考虑的想法,但是它的结果如何,不是只靠一两个人的实践就能够回答的,这个口号让艺术承担了它不该承担的东西。我们应该以什么样的态度面对这个世界,可能每个艺术家都有不同的回答。对于靳卫红来说,她觉得自我与社会、自我与他者是她愿意选择的一个艺术立场。靳卫红对当代水墨的思考和她的艺术立场也体现在她的创作与这次展出的作品中。“女性”一直是贯穿靳卫红创作的主题,她的作品中大部分女性形象是赤裸的。正如阿克曼在论坛中所评价的:“靳卫红的绘画首先指向自身,是女性个人内省的表达”。同时,靳卫红的作品也指向社会,这些女性在被观看的同时,也在观看观者。

  

参展艺术家靳卫红作品

  参展艺术家靳卫红作品  这种对中国当代水墨发展的关注,也表现在了蔡广斌的创作和发言中。蔡广斌近年来的创作以水墨结合影像的方法,对水墨人物画进行了实验和转换。本次展览的《他拍》系列作品是继《窗》《自拍》系列之后最新创作的作品。蔡广斌强调水墨人物画的发展应当注入当代观念,这种观念是对原有表现方法的内容改变。在《今天——用水墨画人物出于观念》的演讲中,他提出了当代水墨的创作过程:先是观念,即先确定自身的思想观念和精神,然后寻找与自身观念及主题相吻合或到位的表现形式,进而形成自主化的、个人化的绘画手法。结合自己的“影像水墨”人物画的创作,蔡广斌认为这种创作方式符合自我观念的表达和个人真实的感受。正如他在创作日记中所记录的:“影像艺术的准确及直接真实性与黑白灰空间的纯粹便会在我的作品中得到新的表达,并随之带来一种新的当代水墨艺术形式——‘影像水墨’。我选择单色是因为单色降低了多彩画面构成的复杂性,使作品的概念与我的意识表达能更加准确。”在探寻自己的心理感受和画面之间的一种关系的过程中,蔡广斌还特别强调了用墨,强调中国画的特征在于墨色与宣纸之间的关系,这种水墨的韵味也是其创作的底线。

  

参展艺术家蔡广斌论坛发言

  参展艺术家蔡广斌论坛发言

  

参展艺术家蔡广斌作品

  参展艺术家蔡广斌作品  传统与当代的碰撞和融合,在王劲松、蒋奇谷、吴松的创作中也有鲜明的呈现。王劲松的水墨人物画创作尽量在传统的基础上寻找一些跟传统有关的东西,但也加入了个人性格和对整个社会与时代的理解。蒋奇谷在美国芝加哥艺术学院任教,水墨人物画能否当代化是蒋奇谷一直在思考的问题。近年来他一直致力于创作一系列尺寸巨大的水墨人物画,例如这次展出的作品《人山人海》可以说是对蒋奇谷思考的一个实践和回答。吴松的《日记》系列是以拼贴的方式呈现的,他把图像粉碎再混合。他常常用“梅兰竹菊”这种传统形象来表达新的观念,并选择“人物”这一题材进行创作。他在画面中把经典的题材和当代生活的碎片化形象组合在一起,对传统经典在当代语境中的处境进行描述和展示。吴松在论坛中还分享了自己的创作思路:“在作品中我试图把过去与现代联系在一起,试图通过水墨这种形式,将经典的题材与生活周遭所发生的有关联的图像呈现上来,由此引起一些美学和生活哲学上的反映和联想,使人有一些触动。这些触动可能是片段的、碎片化的、穿越式的,但它刚好反映了我们所处语境的一种状态。”在论坛上,吴送还向大家展示了“中国当代艺术研究与教学项目”的教学成果,西方的学生在没有接受过水墨画学习的背景下创作的水墨作品表现了西方观念与中国材料的碰撞。

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作者:佚名   责任编辑:霏霏
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