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贺文斌:“江南波普”海派当代精神的回归

  http://www.artpangu.com   时间:2018-08-04 21:52:02    来源:盘古艺术网   点击:

  见到贺文斌的作品,那充满春色的姑娘,她略有所思,欲言又止的站在破败的古城脚下,睁着略带迷惘的眸子带一丝丝魅惑。不经意的就会激起你心海的涟漪。年轻艳丽的女性或躺或卧在的厚重沧桑古城园林中,看似格格不入的元素强烈冲击着观看者的感官和内心。我们在贺文斌的作品中能够感受到浓厚的历史文化沉淀,对中国社会变迁的思考和某些荒诞的批判。

  

贺文斌 媚娘·媛

  贺文斌 媚娘·媛  贺文斌是出生于陕西,是地道的西北人,我们却在他的作品中见到南方水乡,苏州园林等南方传统文化元素,感觉到一个异乡人对江南水乡的魂牵梦绕。

  

贺文斌 媚 120x140cm2008-2011

  贺文斌 媚 120x140cm2008-2011  著名批评家杨卫这样评价他的作品:贺文斌的艺术宗旨,并不带有早期“艳俗艺术”的倾向。这是我把他的艺术归为“后艳俗”的原因。所谓的“后”,既是对前者的继承,同时也包含了对前者的反叛。事实上,早期“艳俗艺术”对农民趣味加以反讽,不可避免也会使自己受到浸染,从而演变成另外一种农民式的艺术。这就是艺术悖论,如何从这种悖论中解放出来,需要在价值形态上彻底挣脱。贺文斌很清楚这点,我甚至觉得他魂归江南,就是为了寻找另外一种价值的灵根。正如他画面中会缕缕出现江南的园林、幽巷一样。这已经不是一种简单的文化符号,而是一种精神回归,是脱去了农民的趣味,对传统文化中优雅部分的憧憬与追忆。难怪他要将一个个楚楚动人的青春美少女置身其中,因为历史的创伤只有美才能医治,也只有美才能超越与升华。所以,他笔下的少女尽管也很艳丽,甚至有些媚态,但并不庸俗,而是与背后的园林幽巷相融洽,呈现出一派优雅别致的诗情画意。我总觉得,这可能就是“后艳俗”的特征。也就是说,它的光鲜、艳丽倾向,已经不再是用来批判,而是转换成了一种语言,为的还是给当代人提供一种审美上的刺激与安慰。当然,“后艳俗”并不是一种主张,更不是一种流派,在其风格倾向中实际上各有侧重,也各不相同。对于贺文斌而言,回到江南的传统,以大俗而直抵大雅,也许才是他蛰居苏州探索艺术的方向。这也正所谓“一场幽梦同谁近,千古情人独我痴。”

  

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  贺文斌,中国当代艺术家,生于陕西。1995年毕业于苏州大学艺术学院。2004年天津美术学院现代学院人体研修班,2009年南京艺术学院访问学者,现居苏州,任职于苏州职业大学艺术学院,苏州棠女子学社顾问,无锡云上艺术学校客座教授,苏州云水依旗袍服饰品牌顾问,2006年开始苏州、北京、上海、南京、无锡等地举办个展和参展,近年作品由画廊代理参加香港、新加坡艺术博览会,作品多次前往法国、德国、韩国,日本等地多次参加展览。现往返于北京和苏州两地工作室。

  2016年受邀前往帕米尔高原中巴边界采风并创作中巴水墨长卷,同年作品于白沙瓦和巴基斯坦大使馆展出后作为“庆祝中巴建交65周年”贺礼被大使馆永久收藏。2017年与圣福林文化、苏州职业大学携手促成中巴教育合作、中巴经济走廊,中巴艺术交流展。

  艺术家贺文斌从小成长于西北黄土地,20岁求学于苏州,大学毕业后一直工作生活在江南,不同的地域和文化历史常常会使人具有不同的感受及怀念。北方与南方两地文化的差异,使艺术家产生了强烈的历史文化感悟。所以一直以来的作品都与江南和苏州古城生活有关,江南温婉的女性形象和庭园建筑成为作品中重要的文化符号,作者竭力营造一种迷惘的美丽用画笔追寻逝去的传统和优雅。

  展览及成果:

  2018年,“寂·园”北京炎黄艺术馆个展(北京炎黄艺术馆)

  2018年,ArtArk艺术方舟展(北京1+1艺术中心)。

  2016年,苏州金鸡湖双年展“江南回眸”贺文斌个展 (苏州独墅湖艺术中心)

  2017年,2017-57届威尼斯双年展入选中国艺术家提名展上海云艺术中心预展(入选威尼斯官网名单)。

  2017年,“此起·彼涨”苏州香山公社当代艺术家邀请展(苏州金鸡湖美术馆)

  2016年,纪念宋庄美术馆十年艺术大展(北京宋庄美术馆)

  2015年,“游园翠梦”贺文斌个展 暨2015米兰世博会艺术交流展预展 学术支持:杨卫 高岭(上海万科翡翠公园)

  2015年,“游园翠梦”贺文斌个展 暨2015米兰世博会艺术交流展预展 (上海万科翡翠公园)

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作者:佚名   责任编辑:霏霏
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