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云冈石窟的视觉艺术(3)

  http://www.artpangu.com   时间:2014-09-08 20:23:11    来源:山西新闻网-山西日报   点击:

  中期洞窟装饰艺术“对称”元素的运用,表现最精彩的是第9、10窟及第7、8窟。这两对双窟在视觉艺术上所表现的对称,不是一目了然的简单对称,而是从规划设计和创意初始,就有目标的宏观对称布局,即窟与窟对称,壁与壁对称,从空间结构上的大对称,到很多壁面、构图、佛像、窟顶、内容……等等无数个小对称。超乎寻常的、大量的、集中的运用对称,使它完美地诠释了装饰艺术中对称元素的舒适与美感。

  云冈中期洞窟最主要的辉煌,突出表现在建筑空间中利用装饰艺术手段,在视觉感知基础上运用视觉技巧制造出的神秘幻觉效应,创造出一个虚幻的佛国空间,使参拜者进入石窟,在大量丰富的亦真亦幻的雕塑面前,凝思冥想从而达到出神忘我的程度。随着沉迷于想象,看到的与被看到物之间的界限消除了,实际的空间消解了,信徒们的身心完全融入到斑斓的雕塑图像世界之中。随后,取而代之的是宇宙无限的虚空,在现实空间里到处呈现重复的形象,对称的构图,冥想之中呈现出虚无之像,镜子般的对影、梦幻的光影和变化无穷的幻觉造像,修行者自我已然成为这个空间中的一份子,这种情况下,面对诸神时,修行者会诱发产生升天的幻觉体验。更可贵的是,当信徒面对镜子般的对影,梦幻的光影时,仍处在一个相对有秩序的空间,由于佛像摆放有规则,幻景并不杂乱,这不是催眠,也不是迷惑,而是在讲法理,反复观佛,越是虔诚就越易于大彻大悟。这种变幻和秩序在洞窟空间中时时交错,尺度把握的恰到好处,这是中期洞窟建筑空间追求的最大成功。

  如果说云冈石窟早期洞窟中,装饰艺术语言的运用还不够典型不够集中,那么到中期洞窟,各种手段的运用已经相当自如、系统,且有想法,各种装饰元素的组合不但有规则,叠加的也非常复杂了。对称在建筑上的广泛运用,使建筑各方受力均衡,造就了洞窟建筑空间的稳定性、舒适性,看起来更加赏心悦目。面对满天满壁的佛祖、菩萨、飞天的浪漫雕像,美妙对称的构图,梦境般的镜像感应,佛国仙境的盛况,满窟气势恢宏的艺术气氛,极具感染力。仔细分析其中的规律,令人赞叹不已,堪称人间、空间装饰艺术的巅峰之作。

  三、视觉理论研究云冈石窟的意义

  云冈石窟不仅仅是单纯的雕塑作品,北魏艺术家把建筑和雕塑融合在一起,将所有雕刻作为这座特殊建筑体的组成部分,纳入建筑及装饰艺术的大范畴中进行创作。在装饰艺术方面的运用,不单是几个简单的装饰纹样,而是将装饰艺术形式的适形造型、装饰艺术形式的元素语言、装饰艺术形式的各种图案进行有序组合,构建出一座座充满阳刚之气、天人合一的佛教和谐空间,达到了无以复加的建筑艺术高度。

  云冈石窟的视觉艺术,创造性的诠释了空间艺术的唯美与协调,是大自然与建筑、景观、雕塑结合的天衣无缝的杰作。从每个单体的装饰艺术形象到装饰艺术形式的构图,再到装饰艺术形式的壁面规划,它完成了一个用装饰艺术形式所构建的特殊空间体系,装饰艺术在这里被利用,被做到极致,可谓是登峰造极。这正是云冈石窟同中国其它任何佛教石窟的根本不同。云冈石窟是古代建筑空间中利用装饰艺术形式设计的典范,是公元五世纪佛教镜窟空间的伟大探索,是中国视觉文化最精彩的巨制。它影响了北魏以后中国文化艺术的很多方面,在中国视觉文化历史上有着不可比拟的重要学术价值。

  文莉莉

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作者:佚名   责任编辑:张双龙
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关键词TAG:云冈石窟

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