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魏广君:学习传统比写生重要

  http://www.artpangu.com   时间:2013-08-15 14:02:00    来源:京华时报   点击:

  

魏广君《心宅明镜》220cm×80cm纸本设色2008年作

  魏广君《心宅明镜》220cm×80cm纸本设色2008年作

  

魏广君《趣在模糊外心自画中出》40cm×40cm纸本水墨2012年作

  魏广君《趣在模糊外心自画中出》40cm×40cm纸本水墨2012年作 学习古人比写生更重要

  写生一直是中国画艺术家重要的创作方式,魏广君也不例外。魏广君每年都要游览名山大川,积累创作的素材。十几年前,魏广君经常会约上三五好友,跑到紫竹桥等地写生,但是魏广君认为写生不是最重要的事。魏广君认为,传统经典的中国画从写生中抽离出来好多概括性、抽象性的符号,这些东西对于山水画家是很有必要的。现在的写生是对景写生,为创作服务,以求构图新颖,地形地貌等在画面中有新的变化,但是从色彩观到意境塑造都是现在写生无法解决的问题。“我认为中国画要体现中国人自己的审美观,但是近百余年来国学教育缺失,很多人没有古人对中国画意境理解的深。”魏广君说。

  在魏广君看来,读古文、学习古人的画法也是一门功课,而且比直接深入自然创作好得多。“现代中国画艺术家对中国传统的认知还很薄弱,所以我觉得应该减少写生,加强传统修养更重要,在学习绘画的过程中能够潜移默化地学习传统的思想观、绘画观,包括传统文学,这些都有利于画面意境的取得。”

  >>谈写生

  没有传统创新就没出路

  “写生可以以体会为主,如果对传统学习得很好,一草一木、山水的结构变化可以铭记在心。”魏广君认为,传统与创新是一个恒久不变的主题,创新是自然而生的。“自我修炼、自我完善必须达到一定的境界和认识高度才能谈创新,创新其实是很难的,传统出新是一条路,没有传统是没有出路的。”

  对于现在中国画艺术家的创新,魏广君坦言,每个时代有每个时代的新面貌,新文化运动否定旧式绘画方法,引进新思想新方法,包括西方透视学、素描,讲究形式创新。“但是中国画的形式感是随着个人主观抒发的,就像一个人长得高低胖瘦,心胸对传统的认识等,都是不一样,畏惧传统还是畏惧现代都可以在绘画中体现出来。”

  谈到自己的创新,魏广君笑称从小泡古籍书店,传统思想对他影响太深,骨子里不愿意朝那个方向走。

  >>谈创新

  金碧山水体现个人语言

  《金碧山水》系列是魏广君与众不同的作品。自盛唐李氏父子以来,这种以“青绿为质,金碧为文”的山水画虽递衍递嬗,余韵及于后世,但由于王维之后文人水墨的盛行,因此用此法作画的人已经很少。

  在魏广君看来,创作金碧山水作品,难度要比纸本水墨作品难度更大,工时更长,所以他对此更加细致。他认为金碧山水画面对比强烈,个性化语言多,更能体现他个人的绘画理念和创作语言。在创作上,魏广君没有不假思索地搬用传统的用色方式,而是依据画面需要,进行灵活运用。他的金碧山水中的色彩以石青、石绿、大红、金色为主,但这些色彩并没有对墨色喧宾夺主,而是色墨交融。“金碧山水金粉用得比较多,可以协调画面色彩,使得画面华美典雅,但我的作品不能失去文人画的基本格调,画面比较文气,强调庄重厚朴。”

  >>谈创作

  魏广君的斋号叫“抟庐”,他说从“抟”的本意开始,庄子有“抟扶摇直上”,中国画讲究气,气无形,画在画上气息的流动会根据你的心绪还有气力运转,用笔的节奏和方式能形成自己的气场。起这个名字的含义就是希望可以把自己学到东西“抟和”在一起。“庐”就是草庐、茅庐,他希望远离一些纷乱、扰乱心境的东西。

  魏老师爱好特别广泛,他还喜爱设计家具,家中床、榻、饭桌、条案大部分家具都是按照魏老师自己的需求设计的。“有的家具坐上去不舒服,高矮长短宽窄不适合身段要求。我就自己画稿设计,然后找家具店定做,虽然有的人说丑,但是我却认为实用,自娱自乐,喜欢就好。不过还是有很多朋友喜欢,挑走了三四十件。”说到这些,魏老师颇有些自得地笑了。

  >>记者手记

  “抟庐”里的自娱自乐

  >>谈风格

  作品凸显风雨烟岚之感

  魏广君的家乡是河南信阳,湿润对于他来说比较有亲和力和安全感,他认为这种温润是有厚度的。“我挺喜欢南方的生活山水,但是南方缺少北方山水的大气雄壮,所以我创作时希望两者尽量结合,既有南方的温润又有北方的磅礴气势。”

  魏广君创作时想让画面跟城市生活有所距离,一直追求自然、朴实不做作。有人评价他的作品极具风雨烟岚之感,魏广君对此表示赞同,“风雨烟岚的感觉更贴近我基本的想法,画面容易平静,可以摆脱现在节奏感强、复杂的生活。”

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作者:佚名   责任编辑:张双龙
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