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荒木经惟影像中的变态和甜美

  http://www.artpangu.com   时间:2013-07-20 09:54:56    来源: 外滩画报   点击:

  

荒木经惟的作品

  荒木经惟的作品

  

荒木经惟的作品

  荒木经惟的作品  “万事无趣之世间,皆可自趣而处”,这句新选组的清河八郎辞世之句浮现脑中时,我就会想起荒木”。   朋友、同行、夫人眼中的荒木经惟本尾久子:

  他看得起的日本摄影师可能只有森山大道

  我和荒木经惟是很早以前就认识的好朋友,从1991、1992年开始共事,到现在已经20年了。从那时候到现在,荒木出版了459册书,其中24本是我主编的。我觉得和荒木本人最接近的作品,是展览“感伤之旅/ 堕乐园 1971-2012”里“感伤之旅”这部分,这些作品把他本人的性格完全展现在大家面前。他是特别天真、真实的人,喜欢的就非常喜欢,天真地去拥抱它,不喜欢的也表现得特别明显。这些作品的层次很清楚,可以看到难过的、激烈的、腼腆羞涩的,生和死、快乐和忧伤都有。从开始拍摄《感伤之旅》后,荒木对人生的体验也越来越深刻,这是一个出发点。

  在《感伤之旅》之前,1963年,荒木拍摄了一部毕业电影《阿幸》,通过这个作品,他发现做影像需要调动的人很多,需要处理很多关系,觉得自己不能胜任。但在拍电影的同时,他也拍了照片,出的影集获得了日本很重要的摄影奖“太阳奖”,从那以后他就变得很有名。所以荒木刚毕业就很有名了。

  后来他进了电通公司,在公司时他私下也拍自己的东西,在电话亭、拉面店这样的地方随意地做展览。他的作品拍摄时好像没有明确的目的和开始、结束的时间点,因为他什么都在做。

  往往直到整理出版时,他才看清楚原来他要表达的是这些。看清楚自己的方向之后,荒木觉得摄影就是拍摄自己,在拍摄对方时,不是拍摄他,而是和他建立一种关系。无论什么作品,都建立在相似的基础上。

  他的性格可能是天生的,不好解释,他就是这样一个人,心很干净,在他身边可以感受到生命的力量。他的生活状态和拍摄时的状态很不一样,拍摄时他的能量就注入到拍摄对象那里了,所以被拍摄的对象会感到很幸福。而且现在荒木那么有名,很多人都认识他,如果一个名人对你那么随意,你肯定一下子就觉得很亲切了。

  在日本,人们对他的认识也有从浅到深的过程。上世纪80年代他很活跃,频频在电台电视台亮相,有国民偶像的感觉,当时大部分人觉得他是拍女人和裸体的摄影师。90年代起,他的作品在国外受到好评,主要是《感伤之旅》这个系列。

  在国外有名之后,日本国内才发现他也拍这样的作品。那些对摄影不太了解的人,主要是通过主流媒体的介绍认识他的,比如NHK,他们介绍得更多的是在世界各地拍摄的老人肖像。

  荒木出生于二战期间,当时日本国内的状况不好,他家境也不好。当时做摄影的人不多,所以他和可以相互学习的摄影师都有过交往。在二战以后的摄影界,荒木一直处于中心位置,他很主动地做了一些事情。荒木毕业时正值日本摄影的“黄金时代”,涌现了很多大家,包括细江英公、森山大道等等。80年代比较沉寂,90年代后又涌现出很多新的摄影师,包括蜷川实花、左内正史等等,但是荒木经惟在那一代还是最有名的。其实日本有名的摄影家特别多,高梨豊、中平卓玛、东松照明等等,虽然摄影集不大好卖,但是摄影师特别活跃。这可能和产业发展有关,七八十年代日本各个产业崛起,不仅仅是摄影业,尼康佳能也做其他精密器材,成为支持摄影的基础。还有广告业的发展,客户有很多拍摄需求,让摄影师有机会拍摄商业照片,获得资金支持。同时,杂志也兴起了,杂志对图片的需求也很大,使摄影师有了发表作品的渠道,他们也通过摄影奖发表作品。还有纷纷涌现的做摄影集的公司,这些共同促进了日本摄影的发展。

  不过日本摄影师里,荒木可能只看得起森山大道,虽然他不在媒体上写。他们一年只能见到一两次,但一直互相关注,对方出了什么书,另一个都很在意。之前森山出了个摄影集叫《摄影再见》,照片很模糊,看不出什么东西,受到的评价也不好。唯一说这本影集特别棒的就是荒木。他们关系特别好。

  荒木是“私摄影”的代表摄影师。起摄影,什么样的摄影作品是好的,我觉得是那些你看的时候知道拍摄者当时在想什么、体会到他当时心情的作品。这样讲的话,真正的摄影可能就只有私摄影。不过换个角度想,不是私摄影的作品其实很少,因为几乎所有摄影作品,多少能反映拍摄者的情况。

  所有的作品都可以说是私摄影。《感伤之旅》刚出版时,很多人批评荒木把私生活挖掘出来贩卖。但他的初衷不是这样的,他是非这么做不可,看的人怎么想,他都无法去管,就是要把它表达出来。看的人怎么想不是关键,关键在于做的人。

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作者:佚名   责任编辑:张双龙
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